生有时，死有时；发达有时，潦倒有时……绝处逢生也有时。 46岁的陈家刚，体会最深。一次破产，扭转了他人生的方向。曾是内地房地产界巨头的他，如今是个国际级的摄影师及艺术品收藏家，用镜头记录国家改革开放浪潮中被遗忘的城市。他以濒于废墟的“三线”场景作背景，高耸的厂房、荒芜杂乱的车间、烟囟、管道等等，都成了他的模特儿。他的作品无不弥漫着灰蒙蒙的烟尘色调，陈家刚说，这色调既是三线大企业的固有色调，也是他儿时记忆中的感受，一种由沉重和压抑组合成的伤感。毕业于重庆建筑学院建筑系的陈家刚，是邓小平主张“先富起来”的内地首批暴发户，靠做房地产成为巨贾。1997年，酷爱艺术的他更成立了全国首间民营当代艺术馆“上河美术馆”， 当时不少穷困不堪的中国当代艺术家都曾受过他的资助，周春芽、张晓刚、叶永青和方力钧等和他就是在那个时候认识的。 1992年，陈家刚开始从商，1999年曾被联合国评定为“中国12 位杰出青年建筑师”之一。事业如日方中之际，他转而全身投身艺术摄影，完全是一场被动的“偶然”。  陈家刚猛抽了一口烟，在烟雾弥漫下吐出一段回忆：“2001年5月，公司因为政策破产，要把房子和土地全都变卖，一下子什么也没了！”由天堂一瞬间跌进地狱，钱没了、女朋友走了、富商朋友离弃了……陈家刚变得一无所有，他想过跳楼了断余生，在自己盖的高楼上一跃而下算了。“那时生活变得很困难，每次跟朋友吃饭，也得由他们结账，周春芽就给我结了很多次账……”陈家刚忆述时，带着苦笑。 万念俱灰那刻，他把手机号换了，跟所有人断絶联络，一个人拿着照相机就跑到偏远的乡村去拍照。拍摄是一种无言的活动，在困难的时候可令人心境平静，辗转三年后，他就当上全职摄影师。  “人到了最低潮，就想找救赎，拍摄成为了我个人的救赎。”镜头下的唯美景气，让陈家刚在悲伤中抽身，洞悉生命无常，认命了。起初他用全手动135 菲林单镜反光机拍摄，然后是120、612……拍的照片也愈来愈大。现在他每次拍照，已经不是单人匹马去了，一行就是大伙人，有场务、灯光、茶水，连模特儿都是演艺学院的毕业生，有时他甚至亲手画上故事大纲，认真得像拍摄电影。陈家刚就是要把照片拍到有电影感，透过静止的镜头说流动的故事。身为改革开放后第一代地产开发商，他深切体会政治理想主义下家乡城市化的过程，例如“三线”系列，就是讲述工业重镇由兴盛至凋零的经过。从四年前开始，他就以“三线”为题拍摄，即使年初遇上百年暴雪，亦坚持到成都，花两个月拍照。他的照片场景宽阔，有种朦胧的灰调，经常出现穿艳红旗袍的模特儿，另一些则像五四时代的学生，他们虽只占照片一小角，但装扮与环境不协调，而且神情落寞，有很强的矛盾戏剧感。 “三线建设在60 年代开始，而旗袍在60、70 年代的中国是不可能出现的，让模特儿穿上旗袍，会产生一定的戏剧效果。”陈家刚说，模特儿的衣饰，经常出现过分鲜艳的红，那“红”就是隐喻现今中国。 所谓“三线”，是指1964 年至1978 年间，内地为防范苏、美侵略，将国境划分为一至三线的“备战备荒”措施，“三线”基本上等于不包括新疆、西藏、内蒙古的中西部地区。三线建设是中国经济史上一次大规模的工业迁移，或可以说成第一次的工业革命，规模可与抗战时期沿海工业内迁相提并论。 “我什么都不是，没有能力还原整个三线建设，我能做到的，无非是讲故事罢了。”谈到创作灵感，陈家刚说，“在三线的人们以众多人命作代价，仅修一条铁路，就死上过千人，许多家庭及子女因而失去至亲，工业污染亦使人们患上危疾。他们看不见未来，有些人三十岁就要退休，四十岁已算是长寿，他们都无力改变现在，只有认命，我会继续拍下这些人，让历史重新回到社会的记忆之中。”  陈家刚花了不少心血完成的三线作品，以前就在香港展出过，名为“尘殇—陈家刚三线摄影作品”，有不少商界人士都开始收[FS:PAGE]藏他的作品，主要是美国人。上月四川地震灾害，举国上下莫有不希望以各种方法协助救灾。陈家刚就把他曾在汶川拍摄的一组风光相片作公益拍卖，收益将全部捐予中国红十字会。 陈家刚表示，他要拍出这些人们的光荣梦想，也要拍出苦难真相。作为获奖无数的建筑师，他对空间与形体的关系特别敏锐，令他的作品有独特的震撼力，可以让你细细品味。 “西方的摄影，是为了捕捉当下，而我的摄影，是为了记录过去。” 先不说陈家刚曾经在商界如何咤咜风云，他最后还是破产了，有人这样批评他：“在房产商的眼里，他是一位艺术家；而在艺术家的眼里，陈家刚则像一位房产商。”换言之，这种错位的思维，让陈家刚最终辜负了众多的消费者，外界甚至归咎上河城的失败，与艺术有关，认为“艺术是鱼，实业是熊掌”，陈家刚并没有找到鱼和熊掌两者兼得的平衡点，是他太艺术、太格调、太把理想拿来燃烧而走投无路。  但陈家刚则坚持认为，艺术家和房产商有共同之处，艺术与商业不用两分。有了艺术的介入，城市建筑和景观多了些细微的人文关怀。他当时提出的空中花园住宅设计，很多房产商都在用，陈家刚一直感到骄傲。1999年3月，陈家刚与老友SOHO老总潘石屹策划了一个名为“居住改变中国”艺术展。虽然展览因种种原因流产，但“居住改变中国”却从此成为中国地产界和主流媒体的流行语。陈家刚永远认为他对内地房地产建筑有着不可抹杀的贡献。 命运有时真会跟人开玩笑，失败有时， 重生也有时…… 陈家刚破产了，艺术馆亦随之倒闭。政府把他的物品变卖，因为他们不懂艺术，故革令陈家刚把那数百张寄存在艺术馆的当代艺术品清理，陈家刚立即找地方把这些“宝物”藏起来，最穷的时候也没有想过要把这些东西卖掉。 现在能卖4200 万的作品，在他那里也有收藏。像刘小东、张晓刚、周春芽、岳敏君等的作品，他亦逐一搜罗，并在那时跟他们结缘，成为好友。有些作品，陈家刚是以低价购入，但更多作品是他在帮助当时藉藉无名的艺术家时，对方送给他报恩的。 例如当年他替曾梵志装修工作室，对方很不好意思，完工后就找人抬了一张四米高的画作予陈家刚报答他，这画当然成为了陈家刚的收藏品了。 想不到，风水轮流转，今日落难富豪，得到这班知恩图报的艺术家出手相助。 2004年，这批已经身价不菲的中国当代艺术家，决定大力支助陈家刚搞其首个个展，每人至少奉献一万元，有人更出钱出力为他奔跑，让陈家刚差点感动落泪。就这样，透过陈家刚于艺术界的号召力和感染力，“光·空间·时间－陈家刚摄影个展”就在北京开展了，从此他也正式走上了职业艺术家的道路。 当各路资本都瞄上了艺术品收藏，博物馆、美术馆以及文化创意产业，问陈家刚会不会重开他的民间艺术馆，把这些大师的作品重新展现人前，他胸有成竹地说道：“当下我还是想认认真真地当一个艺术家，或许十年后吧，到时我的艺术馆可能会重生。” 生有时，死有时，去有时，停有时……重生也有时。 |
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