| “我想，评委一定极具分歧，最后给我了三等奖。”李洁军针对本届荷赛的评选结果如是说。 荷赛即世界新闻摄影比赛，因在荷兰举办，中国人给了它这样一个中国式的名字。1988年，荷赛作品来中国展出，引起了轰动，竟至于挤倒展墙。它的地位，高过普利策新闻奖，而中国记者多年冲击，都几无所获，于是记者们看荷赛，同中国足球翘盼世界杯差不多。 反过来，这种期待，也促使中国新闻摄影界向荷赛学习，并急剧进步。进入本世纪后，中国记者频频获奖，本届共六人，创下历史纪录。这一“殿堂”对咱们不再神秘，其“神话色彩”终于消失。如同中国其他领域一样，现在是“中国概念”或“中国时间”。 此长彼消。遵从客观报导原则的荷赛，影响力在网络时代也大不如前，于是自身标准也做出了显著的改变。 在笔者看来，李洁军《复制战争》的获奖，是本届荷赛最重要的事件。不是荷赛在考李洁军，而是李洁军在考荷赛。因为这不是传统意义上的新闻照片。李洁军是1990年代以来中国新闻摄影向西方借鉴的先行者之一，以刚性的客观、直面的风格著称。 他报道丽江地震、三峡工程、九江抗洪的照片也许更合乎传统荷赛的标准。但后来，他和荷赛都在做出改变，今次获奖应是这双重改变的契合。 李洁军出身于湖北的军人家庭，是大院中长大的孩子，其做事为人，都是急公好义的军人风格。开车，要开正宗吉普；看电视，以《激情燃烧的岁月》最好；业余爱好，竟是搜集了几百件士兵、武器和汽车玩具（也就是公仔）。如果你是他的朋友，这位大汉会时常给你一些礼物，可能是老式打火机，手榴弹弹袋，或军用铁锹。 “你这么爱拍照片，怎么不拍一下你这些‘士兵’？”前年，媳妇的一句话让他灵光闪现。于是他在长期的客观报道之后，突然买来120禄来相机，对准自己家的玩具。他崇尚军人之风，也崇敬历史上著名的战地摄影作品。于是，他首先向那些名作致敬。于是，他在珠海的沙滩上拍摄了卡帕式的诺曼底登陆，在上下九的骑楼下拍摄了“胜利之吻”……每一次，李洁军仿佛进入了他神往的战争情境，而且，他是控制一切的司令。 最让他津津乐道的一幅，是《八路军战斗在浮图峪长城》，此作又叫做《战斗在古长城上》。在此之前，并没有任何人考证出这个地方究竟是长城的哪一段。他先是电话请教了沙飞女儿王雁和长城学者严欣强，然后飞抵北京，坐上票价12元，时长5个多小时的北京西至涞源的火车。他从浮图峪5公里外的羊栏沟村开始搜索，一连7天，都不是正确位置。最后在沙飞当年拍摄的杨家庄慰问演出的戏台旁，找到一位叫王小坡的小伙子带路，从杨家庄村后面的甲沟进入云盘沟，约一个半小时开始登上长城，才真正找到当年的拍摄地点。在长城上，李洁军“先给老爷子点上一支烟”，又在草丛中采集了两把不同颜色的野花放在沙飞当年拍摄的大约位置上，然后他给沙飞的女儿打电话。电话那一头的声音都哽咽了…… 李洁军的公仔之战，仍可视为关于战争玩偶的肖像照片，以国际新闻界标准看，客观是最高要求。但在肖像和概念配图照片这两项，允许一定的摆布。只是他这个情境摆得太精彩了，本身已构成故事，有了肖像之外的“故事”，同时用“假人”复制名作，也有了戏谑性的对历史真实的掂量，于是这组作品更具当代艺术的意义。事实上，这组作品从07年以来，已在当代艺术摄影的圈子面世，参加了连州国际摄影大展等展览。这次参加荷赛，他说是志在参与而已，不想反而无心插柳柳成荫。 荷赛创于欧洲，和直白式的普利策标准不完全一致，它还讲究品位、意味，允许一种摄影个性。进入本世纪后，其对个性的容忍度越来越大。在我看来，这是要与刺激性更强的广告图片、网络影像、3D电影抢夺眼球所致。在这个虚拟的时代，记者和摄影作品没有个性与“深度”，已然难以生存。另一方面，属于当代艺术的摄影也勃然兴起，世界新闻摄影界对此似乎失去了一定的自信，于是开始借鉴当代艺术的手法。比如，荷赛不再坚持它本身的广角错落式的画面，近年获奖作品越来越多的是一种正面场景图片，甚至没有主角，只是静态展示一种“气场”。比如本届获奖的中国青年报记者赵青的作品《电视中的北京奥运》，和前年获奖的常河的《中国动物园》。这种德国摄影教师贝歇夫妇创立的风格，正是当代流行的创作图式。当然，这都在客观的范畴。而虚拟的“置景演出”也是当代艺术的重要手段之一，想来不会进入荷赛的范畴，但这次评上了《复制战争》，着实令人惊奇，因为这里面虚拟与个人思考的成分已经相当高了。[FS:PAGE] 在李洁军这里，荷赛的开放度与转型应该已经到达极限，所以，李洁军也估计到了评委们可能有分歧。李洁军必然会成为这些天新闻界的话题——在虚拟时代，究竟真实性该如何把握？内心真实大于物质真实？或者真实性不再那么极端重要？荷赛，乃至整个新闻摄影，是发展了新的标准，还是失去了自身的核心价值？这已触及到真实性和新闻事业的根基。 李洁军最爱看的电影是《英雄儿女》，每当看到王成喊“向我开炮！”时，他都会泪流满面。这一次，他置身新闻殿堂之中，可以预料的是，周围将有祝贺或争议的炮声。 |
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