一个名叫卢妮的女孩，纯净的笑靥仿佛照亮了整个哈尼村寨。 阿梅 摄
阿梅的忧患意识不仅停留在对孩子们个体生存空间的忧患，更是关注世界性儿童生存空间的忧患。
年前，女摄影家阿梅（孙景梅）送我一本她的画册，表现国内外少年儿童的系列作品《黑眼睛》，这是她摄影十周年的纪念之作，嘱我予以评论。此后我虽多次拜读，但都迟迟未与动笔。原因有三，一是丁遵新前辈的评论已序于卷首，我等晚辈未敢造次；其二阿梅是摄影界少有的女博士，一般世俗的溢美她根本是不需要的，况且我也不喜欢；三是时下摄影评论文章多是就作品论作品，这也不是我想费神之事。但我一直在揣摩，是什么原因驱动她完成这一专题，换句话说，她的拍摄具备什么值得同行们启迪的？
今年“六一”，阿梅举办《黑眼睛》展览，义卖画册捐于“广东公益恤孤助学促进会”事业。看到她对孤儿们的关爱眼神、感受她对热心恤孤事业的爱心人士签字赠书时的喜悦，我突然理顺了对她摄影的探讨思路，那就是用爱心驱动善良眼睛，打开弱小群体的心灵窗户，留下了《黑眼睛》系列作品。
降低视点、平等对话是阿梅《黑眼睛》系列作品所呈现的拍摄特征。为何“黑眼睛”都“直视”镜头，是一个值得研讨的拍摄现象。摄影的角度选择大多认为是一种表现手段，但我更愿意把它当成一种摄影家意识情感流露的佐证。试想阿梅拍摄孩子时，她和孩子们身高有差异，正常站着拍摄的视觉必是居高临下、俯首摄之，若无屈尊弯腰，或蹲下交流拍摄，是不可能达到“直面镜头”的视觉效果，这就为我们研究阿梅流露的情感定式和与“黑眼睛”们平等对话、交流、拍摄的佐证，更可看到降低视点、平等对话是阿梅《黑眼睛》系列作品的“直视镜头”的原因所在。
贴近距离是阿梅《黑眼睛》系列的拍摄另一特征。纵观《黑眼睛》系列作品，她没有停留在以往拍摄沙龙作品惯用的长焦镜头虚化背景、突出主体，远距离抓拍的创作定式，而是用关爱善良的心去贴近孩子们。
古往今来，艺术创作与人的忧患意识不仅停留在对孩子们个体生存空间的忧患，更是关注世界性儿童生存空间的忧患。她巧妙地运用孩子们心灵的窗户中流露出来的迷茫、胆怯、憧憬和祈求，构成她的作品表达忧患意识的张力和女性的淡淡哀愁。
她用善良眼睛记录孩子们的黑眼睛，能否用她的忧愁、她的关爱打动观众呢？答案是肯定的，《黑眼睛》恤孤义卖的成功就能证明这一点。 | 
