伟大的脆弱

2009-9-6 10:41| 发布者：| 查看：414| 评论：0

    面对被拍摄对象，摄影师首先面临的一个基本选择是拍还是不拍，其次是如何拍。那些面对悲惨景象，依然从美学角度去框取瞬间的摄影师是无情的，也是可耻的，即使拍摄下来，依然要小心谨慎地保护，因为里面蕴含着他人的权利和社会的良知。
    那么，到底有什么东西会阻止摄影师的拍摄呢？首先是拍摄对象的隐私，摄影师出于对拍摄对象的尊重，放弃了拍摄。很多的场景属于拍摄对象私密的空间，敞露着拍摄对象不愿公开的隐私。这时，摄影师必然要考虑到对于拍摄对象意愿的尊重。
   这就导致了一个新的问题：我们如何从图像上获得更丰富的关于生活的真相。那些不适合被记录的景象是否因此从我们的阅读中消失，而造成新的阅读空白。摄影师该如何驾驭他人隐私与公众知情权之间的平衡，行使他们的职责呢？
    很多时候，摄影师在现场是一个冷静的旁观式的记录者，同时也是一个社会人。这时，兼具双重身份的摄影师，其身份选择决定了拍还是不拍。选择后者，他成为事件的亲历者，并且基于人类共同的情感而放弃了那些特别惨烈或者难堪的场景的记录。如果说这个时候，摄影师是脆弱的，那是摄影师回到了他作为社会人的角色，唤起了对于他人的尊重和关爱——照相机不可以成为摄影师手中的权杖，使他们享有社会特权。
    1999年，我的大公（爷爷的哥哥——编者注）去世，我试图去记录整个葬礼的过程——那是我第一次用镜头记录一个亲属的葬礼，自然内心是悲痛和惶恐的。特别是在死者入殓入葬的时候，乡俗的禁忌、情感的压力让我却步。这组照片最终完成了，但我从未拿出来示人，画面里死亡的景象令亲者悲伤，令他人恐惧。若干年后，我再去寻找这组照片时，这些图片和胶片已经自然地消失了——这是它们的宿命。
   当然，除此之外，还有另外一种放弃，在于摄影师认识到摄影的无能。的确，摄影作为一种工具，它并非全能。很多的瞬间，不是相框可以表达的，丰富的内容蔓延在相框之外。这个时候，摄影师宁愿选择成为时间的参与者，而非镜头后冷漠的见证者。他们相信，他们的内心中同样有架相机专门用来存储那些感动并且丰富异常的瞬间——毕竟摄影是脆弱而浅薄的。

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