| 摄影可以是一种欣赏和爱慕的方法，摄影也是一种调情的工具，它当然更可以是一种私密空间里情感的记忆载体。
我们所有人都曾将镜头对准自己的恋人或爱人！
有人说，摄影是一种侵犯；也有人说，摄影是一种偷窥；还有人说，摄影根本就是一种对世界进行意淫式的收藏……但在这样的照片里，我们读到的却是另外一种语言和心境：摄影可以是一种欣赏和爱慕的方法，摄影也是一种调情的工具，它当然更可以是一种私密空间里情感的记忆载体……而这也正是我去年11月在丽水国际摄影文化节上策展《嗨！我亲爱的》群展的目的所在。摄影并不一定要去赞美大好河山和盛世情怀，有时你可以用很小的切入点去述说自己小小的生活体验。比如，我们可以用摄影去享受相爱的欢娱，也可以用摄影去化解失恋的忧伤。摄影是我们恋爱、生活的一种手段，甚至就直接是一个组成部分。
摄影家任曙林认为，自己只不过是把他的《妻子》当做一个窗户和一面镜子，求证我们能否用相机去发现那些光凭眼睛发现不了的身边的秘密。
而EMI《我们的故事》告诉我们的，是那些私人世界里的情色，其实只是无数相爱人们背后大致雷同的场景。这些照片虽然是她的故事，但同时又是属于所有人普通的生活片段。
陈有为的《旅程》其实是对一段恋情的追怀——爱情已然消逝，但相爱时的影像却依然倔强地证明着它曾经的存在。照片上那触目惊心的马赛克，是因为爱情走后，他便无法再坦然让自己和我们一起面对那张曾经盛满亲吻的俏脸。他伤感地告诉我们：“如果说记录在这里的是恋情，更是时间。时间是我们绝对的旅程，一切都是时间的风景。”
而唐浩武与周钰的《在一起》拍摄于他们新婚期间，有着一定的仪式感。他们两人将这些照片作为一种开始、一种约定、一种习惯、一种生活延续下去的方式。
聂磊的《无我梦中》则如同流水账一般地记录着自己和日本女友在一起的每一天：“对我来说就像是一种无言的享受，有事儿没事儿地就对着她按快门。为什么呢，可能每天她都会给我一种不同的莫名的新鲜感，充满了私情主义。”
说到这里的时候，也许有人会在脑子里想到了陈冠希──那是一个自小父母离异、青春期时又遭遇女友背叛的年轻人，或许在他的成长过程中，那种不安全感和自卑感没有得到及时的疏导，从而导致他成为那种丧失了对人之间亲密关系信任感的“滥性者”。
但即便如此，我们也大可以将那些所谓的艳照看作是他个人表达和收藏情感的一种方式。所以，我一直不明白，那些对他口诛笔伐的人们为何从不自责，在未经事主同意的情况下传播并偷窥那些照片的，其实才是真正的不道德。有人曾经说过，陈冠希是我们很多人心中的魔鬼，只是，我们的这一部分很幸运地没有被人强行参观！
在照片里，爱可以是羞涩的，也可以是热烈的，关键在于──你是个什么样的人？ | 
