成长、培育期都很长

　　2010年4月17日，草场地摄影节在三影堂开幕。展览将持续到6月底。本报记者 郭延冰 摄

　谈摄影市场

　　新京报：摄影节区别于美术馆展览的魅力在哪儿？

　　弗朗索瓦：美术馆、博物馆大部分都选择有名的艺术家进入，但是摄影节比较开放。同时，博物馆还需要对作品进行深刻分析，进行收藏，这些都不是摄影节所要背负的。这就会让摄影节显得有活力、好玩，成为一个众人平等参与、平等讨论的地方。

　　新京报：中国目前也有很多摄影节。但现在国内的摄影节更多地被质疑是，花费大量资金举办的“国际摄影节”就是一场文化庙会。

　　弗朗索瓦：平遥摄影节第一届办得好，此后就不怎么样。

　　新京报：中国当代艺术火爆的时候也催生了摄影市场，但在遭遇金融危机后当代艺术本身萎缩，摄影市场更是萎缩得厉害。

　　弗朗索瓦：在法国现在有不少摄影收藏家，但这个收藏市场整整培育了15年。我们可以看到，在金融危机的时候巴黎摄影博览会卖得确实没有以前好，但也还行。这是因为这个市场已经培育了很久。

　　新京报：你怎么看艺术和市场两者的关系？

　　弗朗索瓦：这个问题也是比较新的。市场发展了当然可以让艺术家能更好地生活、创作。但是作品与产品还是有区别的。艺术作品绝对不可能在生产线上生产。但现在有种趋势，在全球，所有的人都可以把图片卖出去，这是非常不对的。

　　新京报：大家一再抱怨中国的摄影市场体制不健全，收藏、学术环节跟不上。良性发展的摄影市场体制是怎样的？

　　弗朗索瓦：美国确实在全球建立了比较好的摄影市场体制。但对于创作来说美国并不是最好的。目前中国当代艺术摄影也非常好。