纪实摄影为何只有“节庆”一张脸

    木村惠一认为，虽然节庆是比较吸引眼球的题材，殊不知，最打动人的往往是平实的瞬间，比如街头即景，像亨利·卡蒂尔·布列松的《巴黎圣拉萨车站后方》，越过水面的男子与背景墙上跃起的女子形成了一种绝妙的呼应。

    国际摄影中心展览部主任克里斯托弗·菲利普斯在接受本报记者采访时说，自从1839年摄影技术发明以来，虽然器材不断改进，手法越来越简化，但最重要的特性——情感共鸣一直没变。纪实摄影作为以记录生活现实为主要诉求的摄影方式，一直强调最大限度地表现真实性，而所谓真实，指的是构图来自客观世界，判断完美构图诸多要素的关键最终还是来自摄影家的主观世界。例如广为流传的艾尔弗雷德·艾森斯塔特拍摄的《埃塞俄比亚士兵的脚》，摄影家没有将镜头对准战火纷飞或是流血牺牲的场面，而是通过画面中一双“饱经苦难”的脚毫不留情地揭示了战争的残酷。

    “好的摄影师应当具有导演的特质，正如布列松那样在一个绝佳的场景处守株待‘兔’——他的‘决定性瞬间’。”克里斯托弗·菲利普斯说，好的纪实摄影作品也是下苦功的结果。比如，尤金·史密斯之所以被称为当代新闻摄影大师，不仅因为他是个摄影天才，更多的成分还在于他的勤奋和情感投入。他完成一个专题，一般采访拍摄要花几个月时间，长些的要超过一年。如《西班牙乡村》，是他与当地百姓共同生活了一年多，成为他们的好朋友后才创作出来的——每一张照片都是一种思考、一个故事。（记者 李婷）