谈摄影构图的简和繁

摄影家谈构图时都主张简洁，而把繁杂当作禁忌。然而摄影构图的繁简并不以景物的多寡论。简洁明白，主题突出。简得平淡，失却意蕴。构图用繁，描摹物体，穷形尽相，以多胜少。繁得杂乱，掩盖主体，削弱主题的表现。所以构图的繁简，要以表达的主题出发，各得其宜，各尽其妙。一些优秀的摄影作品，构图用简，一眼就能传神，一双手能够达意。有时用繁，全图充满景物，不留空隙，繁中见意。

迈克.韦尔斯的《乌干达的旱灾》，独具匠心，高度抽象概括，那黑白、大小、肥瘦的两只手叠合在一起，泾渭分明，简洁明白，对比强烈，一下子就会引起人们无休止的痛苦和愤慨。以干瘦如柴的手上联想到那干裂的土地，被饥荒、贫困捆绑在死亡线上挣扎的乌干达人民。同情之心，油然而生。再如王福成创意人像摄影《嫩苗》（见《人像摄影》94年第4期），在黑色背景上用一条白线隔开，图上呈现小女孩的部分头像，清秀幼嫩的面庞，天真无邪，两眼传神，正如一株一尘不染的白莲。作者具有提练的功夫，独到的创新精神。这就是简得适宜。

再看繁例，《向日葵》（十七届全国摄影艺术展作品），李恩忠摄。作者把向日葵布满画面，不留空隙。利用滤色镜把金黄色的花朵与绿叶分开，使众多的向日葵花衬在黑色的背景上，突出葵花，引起读者的联想：“朵朵葵花向太阳”。立意深邃,内涵丰富。再如《闹春》（十七届全国摄影艺术展作品）周石摄。全图上方站满观众，下面全是闹春的群众演出的节目：高跷、跑花桥、杂技、秧歌等。反映了春节期间群众文化生活的欢乐场面。构图用繁，达到了“闹春”立意的目的。就在这种特定环境、条件、气氛之下，作者采用了用繁的手法，收到了强烈的效果。这就是用繁的妙处。

摄影构图的用简或用繁，要看主题的表达和现场实景来决定，不是固定不变的公式。

阿童9、24