| 生活中的荒诞与离奇、冒犯与出轨、怪异与纵欲，所有不合常规的想法都可以从中得到填补，于是视觉反常的影像成为人心非常思绪的合适图解。 照片凝结的只是瞬间，影像释放的力量却并非仅仅在这一刻。 那些别具韵味的照片，有精心构取之作，也有无意间的偶然得之，还有以貌似偶然的方式所做的竭力把握。这些照片不仅阐释事实，也努力将个人或者群体容易忽略的某些情愫，作为选定的因素、作为重点浸入其中。于是人们发现，虽然许多令人回味的照片普遍采取追求正常视觉再现的方式，然而事实上对反常视觉的截取，已经成为另一种“成功”模式。 常言有云，一瞬有万念，一念有百态。每一个人都会在特殊或平常的时刻做出一些类似于可笑、被动、卑怯、无奈、沉醉、茫然、忧郁之类的表情，譬如一个人怀抱重物同时拉着缆绳上船时极不自然也十分难堪的举动，勿论多年以后，即便在上岸后的片刻间距，再回望这一刻图像中的自己，也可能不知那百分之一秒下的表情，到底何为。然而，记录下来的那一瞬却颇费神思，也让陌生者倍觉思量。又如一个人在废弃的楼宇里拆除围墙，发丝般裸露的钢筋缠绕成一个镂空的高塔，工人站在那上面，如同在游戏，又像一场梦幻或是行为艺术家的表演。 摄影师选择的是令人费解的百分之一秒、千分之一里的偶然，企图的，却是以此让人意识到那些从未被认真审视、难以察觉也极易忽略的人（抑或人性）。与之相关联的是：生活中的荒诞与离奇、冒犯与出轨、怪异与纵欲，所有不合常规的想法都可以从中得到填补，于是视觉反常的影像成为人心非常思绪的合适图解。 从人的肉眼到相机的镜头，其间的差异，除了由三维空间到平面图像的改变之外，有一个早已被忽视的事实：人的视觉认知能力——无关先天与后天以及体质的差别，只要具有正常的智力和视觉功能，那么，每个人凭借视力观看所获取的形象是一致的。而且，正是因此，人们在长期与类似的观看结果之间铸就了共有的视觉经验，乃至于视觉常识。但是相机不同于此，除了由技术产生的变异功能，即使是最接近人眼的标准镜头，也不可能只会拍摄出完全类似效果的图像。正如人的眼睛永远也不可能看到牛奶跌落的特写和人在一瞬间被定格的种种怪异、反常的表情一样，摄影曾用很长的时间模仿、接近人的肉眼视觉以取信于大众，但是很快，大众和摄影师一起厌倦了这种共通性，聪明和领先的摄影师于是展开了对反常视觉的猎取。 在很久以来的时间里，我们对于摄影真实的理解，就是限于对视觉经验的切合，是对正常视觉的确认；反之，有悖于视觉常识，或者反常的视觉，在许多时候看来即是违背真实、不被认同的。然而在影像中，反常，其实不一定就是虚假。它脱离常规，摒弃经验，不合习惯，有时候则是灵异、怪象、梦镜、心理幻觉、模糊的意象或者属于偶尔产生的不确定意念；但在艺术呈现上，它挣脱了视觉俗套，避免了观看的趋同性，满足了人的好奇心和探究心理，是新鲜、特别的——它是在常识基础上的延伸，以不脱离于生活的轨迹为想象的最远边际，仍须始终坚持生活的本真，亦即：有时候，它恰恰是对生活本质之上的精神实质的切合。 毕竟，无论多么孤寂的情感，在艺术表现上归顺的都是一份可以纳入人类整体所共有的思想，抑或梦想。 |
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