摄影还是摄影吗?----------[张玥晗]

2011-2-10 14:09| 发布者：| 查看：557| 评论：0

（来源：信息时报作者：张玥晗）

“近二十年，图片和图像越来越多地侵入人们的生活，绘画的可能性也就越来越窄，所以绘画挪用照片的真实性，而摄影仿照绘画的构成，或者有时干脆图片和绘画并存在同一个画面上。可能这就是后现代的多样性吧。”——洪磊

严格地说，摄影和中国当代艺术真正发生联系，出现在20世纪90年代中期，受到海外当代艺术发展的影响，一些绘画出身的艺术家开始尝试探索更新的创作方式，由此诞生了来源于观念艺术的“观念摄影”。

最早是耿建翌和张培力在杭州创作了一系列的观念摄影作品，探索摄影的新出路。王劲松、刘安平、赵少若、王晋、颜磊都在1995年先后创作了各自的行为摄影。在几年之内，摄影迅速成为中国当代艺术的主要表现形式之一。摄影以多种可能性出现在艺术家的作品中，因为摄影可以与社会多个层面的生活产生关系。郑国谷以模拟表演、实拍与杜撰，来拼装一个青年亚文化世界。赵半狄体现了他对媒界的痴迷和幽默的感伤，宋永平记载了父权的衰落，刘树勇融入了了本雅明的复制观念与福柯的权力观念。同时，多变的角度让摄影本身出现了多种可能性，如洪磊通过摄影传递一种古典绘画的美，吴小军用泥人隐射历史的象征记忆，崔岫闻对性和性别的执著，管策多年来在照片上作画等对都市和自身的关注，成为1998年后的创作主流，洪浩、王劲松和张大力拍摄北京，罗永进拍摄洛阳和上海，2002年起开始注视杭州附近的私人住宅。陈劭雄着迷手工制作微缩的城市景观。王强使用灯箱去捕捉城市的美，徐坦拍摄了香港上空的飞机，邱志杰对白领生活的反讽，他们的作品直接反映了变化的、充满尖锐矛盾和丰富感情的中国现状，在更广泛的意义上，观念摄影对中国当代艺术的视觉观念和艺术思想在媒介和理念方面的发展产生了巨大推动。

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