“纪实”怎能“高人一等”？[秦楚]

文/ 秦楚

    最近一两年，摄影爱好者中间刮起一阵风——大家都对风光摄影、沙龙摄影嗤之以鼻，一窝蜂搞起了“纪实”。于是，我们看到了这样的场景，甭管按快门前有没有预设的主题，也甭管拍摄思路是否清晰，外出采风的摄影者往往不屑于山河入镜，或“围观”追拍节庆场面，或不辞辛苦专拍土老破旧。殊不知，这种走马观花采风式的“风俗摄影”，其实是意义不大的过分生产。

    眼下，摄影的记录功能已不在局限于职业摄影人，他可以是任何一位愿意拿起照相机的人。但类似“所见即所得”式的相对纯客观的记录，除在重大事件的第一现场第一时间拍摄，很多时候并不能产生多大价值。应该推崇的“纪实”，是凭着摄影者对世界、事件的感悟，秉持个人立场和态度，对客观事实进行选择后的还原记录，更多地倾向于思考与表达的摄影作为。而前文提到的那些受很多摄影爱好者推崇的“纪实”，多半是对另外一种鲜见的生活样式浮光掠影地猎奇和跟风拍摄，读者在那些影像里根本看不到属于摄影人的观看立场与思想情感。

    纪实的泛滥在于“随实可纪”，在于撞大运式漫无目的的随波逐流。美国人将我们所称的“纪录”与“社会纪实”分别对待，视前者并不以对社会产生影响为目的，只满足对客观事物的实证性或文献性记录；后者加上“社会”二字，恐怕强调的是拍摄者的明确观点与倾向性，甚至要影响到社会中的其他人。

    再说回被很多人视作庸俗的风光摄影和沙龙摄影。以摄影为工具，结合自己的感悟理解来表现山川草木，以相应的内涵使人在审美中领略到一定的信息和情趣，又为何要被低看一等呢。摄影可以是轻松娱乐的，也可以严肃而负有历史使命，担当一定责任的。一味追求所谓的