柳美和的创作史：衰老少女与春华老妇构成的永恒宿敌

在这个系列中，我们看到制服相同、长相相似的电梯女郎们大量出现在像水族馆、百货商场这样象征着城市消费文化的空间里，这些本是与她们的职业息息相关的场所却被画面中大量的“重复复制”添加了一丝恐怖气氛，她们仿佛如同被批量生产的人造人，无一例外的冷峻下却有着一张张美丽而精致的面庞，又如提线的木偶般被摆布着每一处关节，有些女性甚至被禁锢在透明玻璃隔阂的橱窗里，像是生物标本一样供人观赏，不免让人产生闻到一股福尔马林味道的错觉。看到这些不禁让人发问“画面之中的女性形象到底是谁？真正‘摆布’这些形象的人又是谁？”这些面容精致，身材娇好的女性着实是公众眼中的“美好形象”，可她们在集体形象中丧失自我的真实性，成为了男性或者说整个社会眼中的一种标准形象，是出于他人眼中对“完美”的一种符号化，而当这些所谓的美好形象走向极端的那一刻，最终却变成了一种可视的恐怖化，不单单是画面中人物与场景的构成，就连颜色也是鬼魅之极，用这一切的恐怖是否也有些许警示的意味？既让人们去更加正视女性在消费文化中被扭曲和误解的部分。

《电梯女郎》

电梯女郎这部作品运用了很多数码合成技术，那是开始于一个Photoshop还没有分层的年代，随着技术的发展，作品的完成度可以越来越高，于是柳美和也觉得有些乏味，就产生了“做到一定程度就要适可而止”这样的想法，最终作品完成在1999年就全部结束了。

《我的祖母》

在两千年的时候柳美和开始了《我的祖母》（My Grandmothers 2000-2005）系列，与以往不同的是该系列围绕着由柳美和提出“想象你五十年之后的面貌”这样的问题展开，在互联网与杂志上招募被摄者，通过被摄者描述的情景来进行还原拍摄，比如当时有一位年仅21岁的姑娘幻想的情景是：那时的自己拥有一头通红的头发并镶着钻石的假牙，年轻帅气的男友骑着哈雷摩托载着自己穿过金门大桥，还有诸如对未来工作、世界末日等等各式个样的幻想，在这个系列的被摄者中，最年轻的只有11岁，最年长的则有45岁，柳美和对她们充分采访，寻求了解，构成文本，最终实践，该系列则放弃了数码技术，而是通过化妆、道具来建构这些年长形象。可以说《我的祖母》系列是一个基于幻想并始终围绕“女性衰老与个体梦想释放”话题的作品，构成了一种另类写实的次元转换。虽然画面中的主角抛去了年轻女郎的形象转而变成年长形象，但承载这些衰老的表象下却是年轻的心态。我个人更愿意把其视为年轻身体下与衰老之间的一场对抗，与其说是对衰弱的一种预想不如说在我们还有力气之前将年轻的精神解救。而把这两部作品关联来看，从“电梯女郎”到“我的祖母”，从“整齐划一的模式化”到“身体衰老后的个性化”，我也就更加肯定地意识到柳美和在这样一个正经历“男尊女卑”的社会下对某些不平等的申诉。

《我的祖母》