柳美和的创作史：衰老少女与春华老妇构成的永恒宿敌

2015-6-23 11:03| 发布者：zhcvl| 查看：4406| 评论：0

摘要：《电梯女郎》二十世纪九十年代，正是日本女性摄影家开始大量涌现的年代，柳美和(Yanagi Miwa)正是这其中较早进行摄影实践的女性艺术家，而纵观柳美和的影像作品则一直围绕女性的议题展开，用不同的方式分别讨论了女 ...

《Windswept Women》

自此之后直到现在的这五年来，柳美和停止了摄影的创作，转而继续投向行为表演与戏剧的艺术创作，柳美和担任从编剧到舞台美术再到导演的工作。起初的《1924》系列是在美术馆中把1920年代的艺术作品进行陈列展示，柳美和把20年前电梯女郎系列作品中的形象在嫁接在其中，她们在现场一本正经地介绍展品，而事实上，展览的作品并非全部是那个年代的产物，里面掺杂着一些新做出来的赝品，比如在杜尚的作品里混入自己创造的作品，来进行这样一个危险而又戏谑的行为。

《1924》现场

至于“1924”的初衷和背景是因为柳美和一直对戏剧有所关注，而日本戏剧属于艺能，刚刚出现的时候在日本是不被官方所重视的，它并不像是日本开国引入音乐、体育那样是为了军队的建设，因此得不到日本政府的任何支持，没有设立相关的大学和剧场等，戏剧则都以民间的形式存在，1924年诞生的小剧场也是由于政府的限制，所以上演的也多是国家政策相关的剧目，最终因为空袭而彻底消失了，对“当时的戏剧到底是怎样一种状况”在不断进行摸索的过程中也就诞生了《1924》这样一个系列作品，最终《1924》分别在美术馆和剧场上演了三部。其后的戏剧作品还包括在日本、美国、加拿大的五个城市巡演的《零点时刻》等等，在柳美和转向戏剧作品的创作之后，虽然作品的中心议题已经转移，并且其中的主人公也全部变成了男性，但事实上伴随着剧目的展开，推动剧情发展的却全始终是女性。