安德烈·科特兹于大限之年的专访

问：第一次世界大战时，你作为奥匈帝国军队的一个士兵出征，在军队里你拍摄了许多照片。

答：我当时既不是战地记者，也不是军队情报部的摄影师，我只是为了自己而拍摄照片。我在背包里放了用玻璃底板的照相机，在战斗不激烈的时候拍点照片，激烈的时候那可是容易送命的。根本没有要传达战争的悲惨这种意图，只是想要拍摄发生在自己身边的日常生活，按照自己所感觉到的来拍摄。从那时起一直到今天，摄影一直是我的兴趣爱好，这个兴趣爱好从来没有改变过。当时，官方的记录摄影师是用大型照相机，架起三脚架拍摄的，可我觉得这种拍摄方法是对于绘画的模仿，自己不感兴趣。 

问：你在1925年去了巴黎。

答：在布达佩斯，我边做白领边在有空的时候拍摄照片，但心里并没有感到满足。当时布达佩斯的许多优秀艺术家与作家们都去了巴黎。我也去了巴黎，当时的强烈愿望是，与这些朋友一起，以摄影为生。到巴黎后的三四个月里，与匈牙利时代一样，我在蒙巴那斯一带边散步边拍摄自己身边的景象。许多人要看我的照片，或问我要照片，渐渐地，人们觉得这种照片有意思，于是要求我给他们拍摄照片。这也是报道摄影的先驱性的工作。我在巴黎度过的十一年时间是我生命中最精彩的一段。

问：1933年，你拍摄发表了《变形》，人体摄影系列，在当时引起了巨大反响。

答：实际上《变形》系列开始与1917年。一战中负伤的士兵在康复疗养时游泳的照片《潜水者》就属于这个系列。当时的艺术家们看到这张照片，认为是非常珍贵的画面，给出很高的评价。非洲的原始艺术里有变形的表现，毕加索等人受过原始艺术的影响，可是我在毕加索用绘画的方式探索变形之前，就用摄影的方式尝试过了。因此，《潜水者》是具有重要意义的照片。1933年，一本就像现代的《花花公子》一样的杂志主编跟我说，随便你怎么拍，我都要发表你的照片。这么一说，我想起了以前的《潜水者》，去买了凹凸镜拍摄了这个变形系列。