可以写进摄影技术史的摇滚老爹

二十世纪八十年代初期，在我的朋友R.迈克•赫尔博特(R. Mac Holbert）的帮助下，我开始使用Thunderscanner扫描仪将我自己的作品扫描到电脑中，Thunderscanner是一款小型扫描仪，可以安装在Apple Dot Matrix打印机的墨盒处。需要被扫描的作品按照打印机送纸的方式慢慢进入打印机，然后由特别的软件激活打印头，逐行扫描送入的文件。这套系统玩起来非常有趣，但是当我想要用他们来做一些正经事的时候，我突然意识到一个大问题，我没有任何方法可以把图像从屏幕上给取下来。我尝试了很多种方法：翻拍屏幕、热转印、蜡印等等。在那个年代，能用的选择非常有限。

我们当时使用一款叫做Digital Darkroom的图像处理软件，这是一款非常简单的软件。我很想看到最终的处理结果变成实物摆在我的面前。最终我们找到了位于加州大学洛杉矶分校的一家组织。这是一家叫做Jetgraphix的工作室，由富士公司协助成立。我拜访了这家工作室，并和他们的经理约翰•贝洛塔（John Bilotta）谈了一会儿，随后我们打印了我的几张作品。结果尽管让人兴奋，但是可以改进的空间依旧还非常的大。尽管每个像素看上去有碗口那么大，但好歹也算是打印到纸上了。谈话中约翰提到别人给他说过一家叫做Iris Graphics的公司，他们专为印刷行业提供高品质的打样设备。于是在我的朋友查理•维纶伯格（Charlie Wehrenberg）和他在苹果公司工作的兄弟保罗（Paul）的帮助下，我结识了Iris Graphics公司的史蒂夫•博尔特(Steve Boulter）。史蒂夫当时负责维护公司和那些对于Iris打印设备有兴趣的人们之间的关系，这些人大多是艺术家。他告诉我，Iris打印机在洛杉矶附近的一家公司得到了广泛的应用。很快，我就和迈克一起拜访了George Rice公司，来亲眼见证这款传说的打印机。毫无疑问，我们被震惊了。我们那天看到的打印出来的影像带给我们的不仅仅是技术上的愉悦，他们彻底改变了我们的生命。我们很快就意识到，这台“机器”可以带给我们想要达到的效果的影像。

我对数码输出的第一次亲身体验是我生命中另一次永生难忘的记忆。有一位艺术指导当时正在制作一本关于杰妮•米歇尔（Joni Mitchell）的书，他也知道我拍摄了很多她的照片。在他找我要这些照片的时候，我没有把杰妮的照片和底片上的其他照片分开，而是直接把我所有的底片都寄了出去。从此我再也没有见到这些底片。有一天，迪斯尼公司的一位工程师大卫•库恩斯（David Coons）在我家吃饭，碰巧看到了我那些丢失底片的小样。于是我给他讲了这些底片的遭遇，他看上去和我一样的不开心，很显然没有一位艺术家可以面对遗失自己作品的痛苦。“这些小样里面有没有你特别喜欢的几张照片？”他问我。我指着其中一张对他说到“恩，我喜欢这张克劳士比（Crosby）的照片。”三天以后，他带着一张用Iris打印机输出的大幅照片回到了我这儿，我被这幅照片惊呆了。这幅照片影调完美、质感丰富，而且这是一幅打印在纸上的作品，一幅清晰的大照片。库恩斯扫描了我的小样，然后将其中克劳士比的那张照片放大到了20X24英寸大小。这太神奇了，实在是太神奇了。从那时起，我和迈克决定一起去探索这未知的神奇的数码输出世界。

Crosby

Joni