杨福东－“彩色天空：新女性 II”

镜厅

“彩色天空”的环形装置强调了它的非线性“叙述”，因为事实上观众是无法同时好好地观看所有屏幕的（只要稍微改动一下装置的排列，原本是可以做到让观众同时观看所有屏幕的）。人类对全知的渴望——一种信心的弱点，以全见致全知，以观得悟——看起来仍然是不餍足的；不过我们也知道对一个影院式全景囹圄的信仰只是一种错觉。我们明白这一点，不过此种理念是如此地吸引人，故其固执于白日梦-影院犹如诺瓦卡因于一个大团圆式结局。在“彩色天空”中，我们被要求走来走去，甚至阻挡投映，我们的阴影掠过屏幕和映像。杨福东使用此种打断投映光线技巧的一个早期例子是“甲二的牲口”。这一作品受到黑泽明的影片“罗生门”的启发，交替叙述了两个房间中的皮箱的故事。在第一个房间中，一位身着正装的城市难民——也许是一个逃离城市的知识分子？——被两个农民杀死，随後又被一个采茶者劫掠。在第二个房间中，农民帮助了这个人，而他随後却杀死了他们。在“彩色天空”中，问题的关键是焦点。同步投映的一贯色调和程式化结构将观众引入一种麻木的境地。只有从不同角度加以连贯观察，影片才会揭示自身的真容。而同时，令人眩晕的极简主义音乐正作用于我们，而重复及循环也演示在我们身上。作为一个成年人，童年时代的梦幻缓缓地变成一个婴儿期的噩梦。在这全景式环形囹圄的焦点之上，观众同时也是囚徒。

姑娘，你将很快成长为一个妇女

水是杨福东影片和摄影作品种一个常见的主题——“城市之光”中被雨水淋湿的街道，“留兰”（二零零三年）和“路客再遇”（二零零四年）中的湖泊和池塘，以及“靠近海”（二零零四年）中的海岸。在“陌生天堂”中，情侣游览于杭州的西子湖畔。种植着水稻的梯田在“甲二的牲口”（二零零二至二零零五年，干旱的田地标志着缺水）和“竹林七贤”中都是重要的元素。有时候水的存在是以人造水池的方式实现的。比如“小兵YY的夏天”（二零零三年）中的热带海滩岩石布景泳池，以及“路客再遇”（二零零四年）中的游泳池。游泳池在近年作品中的出现有受安格尔启发的摄影系列“国际饭店”（二零一零年）和如今“彩色天空”中的人造海滩。

杨福东，《国际饭店》，No.9,2010（图片：艺术家和Shanghart画廊）

在杨福东的影片中，角色很少说话。这使得他的影片获得了普世性的特征——语言不复为理解的障碍——也强调了角色和观众之间的认知，以及观照性的感觉，因为各人自己的想法成为了“脚本”（杨福东在其学生时代做了一个实验——禁语三月）（8）。正如长谷川佑子评价的：“很难用言辞去分析杨福东的作品…杨福东的作品只有在直觉层面上作为一种内在体验才能被真正地领悟。”（9）长谷川点出道家理论施于杨福东实践的影像，无法形容的事物——超绝言辞的存有——对于人类经验本身同样做出了它的言说，缺乏言语和图景来说明在我们身上正在发生的一切，我们是谁——或者仅仅是，为什么？在这个意义上，“彩色天空”也许可以被看作是高更之杰作“我们从哪里来?我们是谁?我们到哪里去?”(一八九七年至一八九八年)的杨福东版。高更的那幅画作，按照他自己的解说，应该由右至左看：一个幼儿生长成熟老去，体现着人类生老病死的宿命。（波士顿美术馆）。“彩色天空”的主体是一个我们未尝谋面的年龄含糊的年轻姑娘。她憧憬着成为成熟女性後的生活，其幻想组成了一个“电影式”的，美化了的未来图景。杨福东言：“这是一种昨日的感觉，不过事实上它却是明日”（展出报道）。作品的环境是一个人造海滩——一个舞台布景——但第四堵墙从未被打破，故而此布景是一个有效的“现实”并且不具备出口。换言之，布景并非虚假）——它们只是布景而已。正如在杨福东近期的其他电影装置，比如“第五夜”中，存在着一种看起来时代错乱并且奇异地带着西方色彩的风格，演示于源自好莱坞的模拟物及旧版式。于是我们看见一个中国版的加利福尼亚，毕加索和塞尚的浴者们在一个萎黄的沙滩上游戏。杨福东“并不宣扬任何固化的信仰或者教条”，张伟如此评论道，不过杨福东作品角色关于时间和目标的困惑也同样体现在方位及体系上。历史是地理性的，梦想也是如此。这并非关于政治意向或其缺失的评论：这里说的是杨福东的角色们如何经验其处境。作为观众，我们被邀请去体会他们对置身其间的世界的觉知。正如杨福东说的：“我希望知道精神生活究竟是否存在。每个人的精神生活到底在哪里？”（10）

注释

1. 玛塞拉·贝卡里亚，“杨福东：迈向新抽象化”，《帕科特》杂志，七十六期，七十二至七十七页，于第七十七页

2. 裴若思，“以电脑而非毛笔打造注视中国的清澄之目”，《纽约时报》，二零零三年十一月三日： http://www.nytimes.com/2003/12/03/arts/casting-a-fresh-eye-on-china-with-computer-not-ink-brush.html

3. 同上

4. 长谷川佑子，“白云在地震场之上的天空中飘过”，《帕科特》杂志，七十六期，七十八至八十四页，于第八十页

5. 李振华，“杨福东”，《炸弹》杂志， http://bombmagazine.org/article/6266/yang-fudong

6. 张伟，“一切皆在生命确然美丽的一念中”，《帕科特》杂志，七十六期，九十四至九十七页，于第九十七页

7. 长谷川佑子，同上引文，第八十二页

8. 同上，第八十页

9. 同上，第七十八页

10. 李振华，同上引文