玛格南70周年：在全民摄影时代，我们为什么还要谈论玛格南？

我从十来岁起就开始收集报刊杂志，沉迷于20世纪30年代到60年代期间的《邮报》和《生活》两本杂志。摄影师们各显神通，占据了杂志的大部分版面。但我真正感兴趣的，是那段历史。当你翻阅二战前夕的那些报刊杂志，仿佛置身于另一个世界，作者和摄影师对于将要发生的一切近乎懵懂。在1938年的《邮报》上，刊登着“世界上最伟大的摄影师”罗伯特·卡帕的作品，既有来自西班牙内战的难民潮，也有侵入中国的日军铁蹄。这时距离他协助成立玛格南，还有9年。

15年前 ,妻子带我去了伦敦的一个小型摄影作品交易会。在第一天我就看到了来自不同年代不同风格的摄影作品，让我第一次体会到与影像直接对话的感觉。我发现了卡帕和布列松的作品，并被他们摄人心魄的技艺所折服。布列松拍摄的甘地的葬礼，卡帕拍摄的二战直接吸引了我的注意，是因为他们在照片中呈现的历史。当我们看到这些来自玛格南创始人的早期作品，我们很难忽略他们在二次世界大战中所经历的那段黑暗时光以及他们镜头中所呈现出的那段岁月。

当然我那时还并不知道，这次的参观经历会让我日后痴迷于照片收藏工作。现在我已经收藏了超过30位摄影师的作品。我从20世纪中早期开始收收藏照片——那些黑白胶片，记录的全是几十年的重大事件。其中，包括卡帕、布列松、玛格丽特•伯克•怀特等人拍摄的大量记录重要历史事件的照片。除此之外，到了五六十年代，还有布鲁斯戴维森、唐•麦库宁、丹尼·莱昂和史蒂夫·沙皮诺、伊安·贝瑞等人的作品。

我从保罗·弗斯科的肯尼迪葬礼列车之路和雷内·布里的一些作品开始了我的彩色收藏，然后是一些既拍彩色也拍黑白的年轻摄影师作品。这里面很多，在今天都加入了玛格南：马丁·帕尔、史蒂夫·麦考瑞、保罗·佩勒格林、莫埃西斯·沙曼、埃里克斯·马约莉、杰罗姆·塞西尼等等。

当然了，我并不清楚自己今天会在玛格南和这些摄影师们一起工作。大部分真正的收藏家到最后都会痴迷于自己的收藏，但只有极少数能有机会与自己的痴迷走到一起。

那么，我们为什么在今天，还要谈论玛格南？