马丁·帕尔世界的特写镜头

在《模特、化妆与3万英镑的礼服裙》这一系列作品当中，帕尔进入了一个拥有自己规则的全新世界，这里远比他平时所遇到的环境要复杂得多。他更习惯于拍摄那些将自己打扮成富豪名流的普通人，而不是真正的名流人士，却看上去像个普通人的模样。布兰卡德对于帕尔在时装秀场内的不协调感到迷惑不解，曾写道：“这就是马丁·帕尔先生，一位一年之内只花费两个小时购买衣服的男士，一次在一月份大促销，另一次则是在7月。帕尔穿着多克斯（Dockers）品牌的休闲裤、皱皱的衬衫以及他那双个人标志性的便鞋。他也会特意穿上自己最好的真皮凉鞋，但还穿着袜子。”也许当初布兰卡德参加这个项目的时候并没有想过要写一篇关于帕尔的故事，而且事实上，文章的大部分内容也还是关于时装的描写。但是，与那些去布里斯托尔采访帕尔并最终得到他仔细构思后的版本内容的记者们不同，她能够以更加近距离的方式接触摄影师的真实生活并由此为其勾勒出肖像画作般的写实记录。而这些照片，尽管不能算是帕尔最经典的作品，但由于其本身的特色，要比他最近拍摄的图片故事更加令人感到惊喜。帕尔是拍摄人们梦想方面的专家，如在西班牙度假的两周时间，有那么一瞬间你可能会相信自己成了国际名流；在俱乐部呆上一晚，你可以把自己想象成出现在 i - D 杂志内页的模特。不过，当他看到多娜泰拉·范思哲（Donatella Versace）和瓦伦蒂诺（Valentino）古铜色的面庞，以及某位模特吃着薯条却不能让食物触碰到嘴唇时，他所拍摄的并不是幻象，是现实，而梦境就是由这些俗丽的东西所组成。他镜头下的设计师和模特们并不美丽，他们经过暴晒后的皮肤颜色太深，衣着也太过艳俗，每个人看上去傲慢无礼且显得高人一等。模特都是纤瘦的女孩，穿着荒谬无比的服装，用布料将人紧紧地包起来，好像在捆绑包裹一般。

我们对于帕尔印象最深刻的往往是他纪实摄影师的身份，他对于视觉影像的着迷，那些奇异事物的并列出 现或普通生活带来的奇特场景总是吸引着他。尽管他对于自己在阶级系统中的位置有着深刻的了解，但我们仍旧认为他是一个平民主义者，对于每个人所做的任何一件事都有着浓厚的兴趣，包括出门度假、购买家具、外 出就餐、旅行、乔装打扮等。虽然他的视角总是非常特殊的那个，但这也是由于他深深地扎根于自己艺术家出身的基础之上，也正因为这样才使得他所拍摄的纪实摄影作品如此非凡特殊。我们不仅能够通过对比其他优秀的纪实摄影师作品了解帕尔的特殊性（如加里·温诺格兰德、黛安·阿勃丝、威廉·埃格尔斯顿等人），还可以透过他对于庸俗和流行的波普艺术感兴趣这一点看出他的不同。尽管他也许会把这些称为“低级趣味”，比如在《家，甜蜜的家》系列作品中所利用的画家康斯特布尔（Constable）的名作《干草车》（The Hay Wain）的 3 个版本，收藏的当代民间艺术作品矿工罢工的碟子和带有印刷图文标志的奶瓶等。还有一个更加值得考虑的观点就是，也许可以将它们视为一种沉浸于装饰性且没有经过时尚原则影响或阻碍的作品。

你可以说帕尔是当代摄影界的马克思·沃尔（Max Wall）：原本刺耳嘈杂的音乐厅被某种失落、惆怅又没有归属感的愁绪所替代，帕尔则成功地将这一切归为己用。 广告代理商和杂志编辑都着迷于他直接的摄影风格、他所选择的拍摄主体，以及镜头下某种令他们感到不舒服的优越感。