于文国：时代倒逼摄影记者更加专业化（上）

近几年，随着全民摄影时代、全媒体时代和高清视频截图现象的到来，作为以生产静态照片为职业的摄影记者，确实面临着来自各方面的挤压。至少，传统概念里的专业群体被迫“瘦身”已是不争的事实。

《1998九江抗洪实录》  于文国拍摄

全民摄影最直接的结果就是在面对一个新闻事件，尤其是被公众广泛关注的突发新闻事件时，传媒界再也不愁没有现场影像记录了。网络新技术的迅猛发展，全媒体社会的形成颠覆了大众传媒对于现场新闻照片的供求格局。高清摄像截图照片被广泛地应用，也大幅拓宽了对传媒的供稿渠道，进而对静态摄影形成巨大冲击。面对着庞大的“全民摄影”、“高清摄像截图时代”，摄影记者即便是再敬业、再快捷，也很难继续保持昔日在各自媒体的空间占有度。同时，编辑部在事件性新闻，尤其是突发类新闻事件报道中，对专职摄影记者的依赖度已经明显减弱，而且，趋势日趋明显。基于以上社会大背景，许多新闻摄影人，尤其是专职摄影记者存在各种各样的疑惑，甚至是迷茫都是正常的。

《1998九江抗洪实录》  于文国拍摄

但是，新闻摄影作为一项事业，摄影记者作为一个职业，因此就推断它“即将死亡”、“面临失业”，至少，我还得不出这样的结论。

从专业角度来讲，同行们的担心主要来自摄像记者能否取代摄影记者和全民摄影能否取代各媒体记者这两个方面。 

几年前，曾有西方学者指出，未来，在新闻传播领域里，高清视频截图可能成为视觉新闻的传播主力。也就是说，摄像记者将对摄影记者的职业生存形成压力。我也曾是这一学说的关注者，甚至是传播者。但是，当我实际拿起高清摄像机去拍摄时才发现，在追求有专业水准的拍摄中，静态照片摄影师与视频摄像师在取景角度等方面的操作有着很大的不同。比如，拍摄视频时，摄像师为保证视频播放时的效果，需要充分考虑影像收看的稳定性、推拉摇摄的连贯性、事件发展的过程性，等等。而静态摄影中照相机的位置就灵活得多，它只需对一个或者数个瞬间画面去构图、用光以及调整照相机的快门速度、色温等。另外，二者的阅读方式、传播载体也有很大的差别。

《1998九江抗洪实录》  于文国拍摄

所以，在追求高品质的专业领域里，摄像记者不会成为静态照片的主要生产者。高清视频截图尽管可以丰富新闻摄影的供稿渠道，提供一般性或者特殊场合下的传播需求，但是，那只是新闻传播的补充手段。全民摄影时代，摄影器材的数字化、小型化、平民化，使人人都能拍照片，彻底打破了过去职业摄影记者因持有专业拍摄器材和暗房冲洗设备而对新闻摄影的垄断。当年的“专业”标准已经变成了“业余”水平。但是，人人会拍，不等于人人专业，更不等于人人都能拍出代表各自编辑部观点的好照片。在多年的新闻实践中，广大报人也早已深深地认识到，专业与业余之间从来就不是一种相互取代的关系。摄影记者必须有更高的专业水平，系统掌握生产静态照片的视觉规律和发表作品的传播规律，以寻求专业与业余之间的不可替代性。这也是时代倒逼着摄影记者无可选择地必须走更加专业化的道路。

《1998九江抗洪实录》  于文国拍摄