先以《我的爱人》为例分析前三个步骤：
“爱情”并不是什么独家特供的主题，但这个系列之所以被读者评论为“迄今看到的最好的关于爱情的媒体报道”，是因为编辑没有简单地处理这个命题。如前所述，策划者既看到了人们比较容易看到的爱情美好的一面，也没有忽视它真实存在的丑陋的一面。 爱情，首先是一种感情，但它又不仅仅是一种感情，它牵涉到社会学、经济学、生物学、心理学等等多个层面和领域的问题。当将这样一个“简单”问题“复杂化”之后，“爱情”的维度就丰富起来，确立主题就有了独特和深刻的可能。 接下来，就要从“复杂”的维度中提取最具代表性的“典型”。既然是“我的爱人”，就干脆以“人”的青年、中年和暮年作为“爱情”的三个典型时间段，对应恋爱、婚姻、家庭三种典型模式。这样，主题的重点就很明确了。 第三，则是将抽象的主题进一步“具体”落实为活生生的“个案与故事”，让这些“个案与故事”的主题（子题）成为母题具体而微、精确可感的生动阐释。
第一个专题《愿得一人心》，摄影师杨炸炸拍了那么多恋人，原因恰恰是因为他失恋了。一个摄影师消除悲伤的方式就是拿起相机去拍照片，从那个时候起，他开始拍这样一个关于爱人的系列。拍了那么多爱人，见证了无数分分合合之后，他说依然相信爱情。 第二个专题《当时是寻常》是任曙林的作品，也是大家很熟悉的摄影家。他拍的就是他的妻子，反映的是婚姻中两个人的状态。有一个细节：当请他写图片说明时，他写了大概两三幅之后说：“唉！还是不写了吧。”最后也就真的没有图片说明。这恰恰是婚姻特别真实和微妙的体现：这些由生活本身连缀起来的画面，近看，不必再做任何注脚。拉远了看，又实在无从说起。 最后一个《白首不相离》，拍的是一对百岁夫妻，他们真的实现了我们理想中的“百年好合，白头到老”。这对老夫妻怎样解释“夫妻”这个词呢？很简单：“白天有人做伴，晚上有人说话，这就叫夫妻”。 所以，通过三个专题，我们看到了“爱情”的不同阶段、面目和形式；同时，编辑还特意加了一个“爱情辞典”，以“多巴胺”、“闪婚”、“祼婚”、“离婚”等辞条来引出与爱情相关的各种社会现象，扩大主题的外延。这样，《我的爱人》最终获得了一个独特而深刻的读者印象。
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