纪实摄影的挑战

当时尼加拉瓜国内正面临着一场危机，我决定留下来，而不是讨厌和逃避。我要突破单纯对新闻事件的报道，而把我所看到的真相用纪实的手法记录下来。

在那里，你永远不知道你下一步会去哪里，也不知道究竟会拍到什么，这些都没法做计划，而是要用眼睛去发现。通常情况下，摄影记者的时间非常紧张，他们必须在规定的时间内发回照片，而我只是跟着感觉走，抓拍下那些发生在我面前的我认为重要的情景。

这与以前拍摄脱衣舞娘有着天壤之别。以前，路上由脱衣舞娘为友，可以中途回家冲洗底片，然后把印好的小样带回来给她们看。跟脱衣舞娘之间，我们的关系比较亲密。

相反，在尼加拉瓜却是困难重重，这是战争。我不可能重复地拍摄同一个题材，而我采访的人物几乎没有第二次谋面的机会。我也经常见不到照片，我必须把拍好的胶卷寄出去才能冲洗。马格南再把它们分发到几份有国际影响的媒体上发表，而在胶片运到我手上之前，他们往往会把底片弄得纷乱无序。所以我总是同时拍摄一些黑白照片，用于检索运回来的彩色底片。

当我在《时代》封面上看到我在尼加拉瓜内战爆发前拍摄的照片时，那种兴奋的感觉是不言而喻的。但在兴奋过后，我又分明得到一种暗示——成功所带来的责任感——必须保证报道的真实性。我们总是对控制抱有一种幻想。对我而言，搞清楚人名、地点、事件的细节是非常重要的，在我编辑的书之外，我就没有办法控制我的照片了。

马格南实际上是一个向杂志社提供准确材料和图片的中间机构。但一旦将材料送到杂志社手中，问题就出来了。比如说文、图不搭配，以至于根本不能反映我拍摄照片时的真实感觉。有些属于失误，但有些也是人为的。当摄影记者面临的另一个挑战是面对媒体越来越快的时效性：那时我们用飞机运送胶卷，而现在每个人都使用数码设备了。