肖全：机缘成熟的话，我愿意去当战地记者

X ：当然有。如果跟男人在一起的话，有一种哥们儿义气在里面。比如说拍吴亮，他就会跟你喝酒。跟老谋子打交道，你就觉得跟他在一起的时候有一种劲儿。包括跟姜文在一起，我去拍他的时候，他在他的工作室放《阳光灿烂的日子》里的一段，那个时候就透出他那种??其实做演员对他来讲是相当不满足的那种感觉。这帮人，都有一种在他那个领域里面特别不服输特别争强好胜那种劲儿。拍女人的话我就觉得女人不太争这些，女人其实她有很柔的那一面。当然，我拍残雪的时候，我给她看三毛，残雪说“嗯??我写东西”，意思说我写东西比她好(笑)。她说，很多中国作家写作都不得要领，王安忆好一点。她的意思就是讲，在欧洲人看来，尤其是在权威的欧洲人看来，知识分子要用良心来思考，在中国，真正意义上的知识分子是不多的，她是其中的一个。

B ：她有这个自信。

X ：对，对。当然，比如说拍杨丽萍，拍许晴，拍巩俐、朱哲琴等等，包括易知难，这些人，你可以感受到她们的生活有那种甜蜜的东西，她们身上有很多很美好很细腻很柔软的东西。跟她们打交道，你不用像跟大老爷儿们那样去较劲儿。当然，王安忆不太一样，怎么讲呢，就是说不是我们通常讲的上海人。我去找她，她劈头盖脸就对我说，肖全你不要轻易骗那些小女孩结婚什么的(笑)，然后她就带我到静安寺周围去逛，非常有意思。看到当时还没有被拆的那些地方，勾起我很多童年的记忆。比如卖糖果的小店，就用玻璃瓶子，大口子那种，伸手进去抓??这种细节，看起来特别特别让人过瘾。拍男人不一样，比如拍崔健，他在台上，一块红布，吹小号，他可以让你热血沸腾。男人之间，就像在江湖上，一抱拳??

B ：男人对你来说就是一个江湖。

X ：也不完全是，但我觉得男人更愿意在江湖上走。你比如说谁谁谁后面跟一帮小兄弟啊什么的，也不知道是怎么形成的，尤其是在美术圈里面(笑)，他们都有一帮人跟着，老大，老大，就是这种。那没办法，那就是大哥。所以我觉得蛮有意思的。所以你要是问我男人和女人，肯定是有区别的，但是在拍摄上你都必须非常投入，在摄影手段上面没什么太大的区别。

B ：其实最重要的是在前期跟他们打交道的过程当中。

X ：对，甚至在拍摄的那一阵。比如说我拍陈凯歌的时候，我把他叫下来，当时正好他是在接受《当代电影》谁谁谁的一个访问。我就把照片给陈凯歌看。他一看就知道，哦，他面对的不是一个小报记者，来挖他的小消息，花边儿啊什么的。他一看就明白了，说，哦，我知道你要干什么。他说，你说怎么着吧，今天我听你的。因为他当时穿的一身西装打了领带，刚拍完《霸王别姬》不久，而且还没有得奖。后来我就说，我知道你有一件皮衣服，电视里看到过。他就把它换上，跟我下了楼。那是在苏园，在北京友谊宾馆里面，有那种琉璃瓦的拱门，我当时从那儿过的时候就想，哎，要是能把他叫下来我就赢了。后来我真把他叫下来了。

B ：见到他以前你就想好了?

X ：对。我上楼之前我就看了这个场景。所以我在房间里拍了几张，我不喜欢在房间里拍，很想把他带到楼下来。那张照片出来以后，他很喜欢。后来李少红看了说，这张照片凯歌把中国上下五千年全扛肩上了。正好是那拱门，又是琉璃瓦，她这句话说得蛮有意思的。而且那也是我想要的一个背景。所以他们都说你拍这帮人，把他们安排在一个背景里，觉得特别准确。

B ：你有什么诀窍吗?

X ：有时候老天会帮我。比如拍崔健那张照片的时候，正好他在成都演出完，拍他的照片拍了两三天以后，成都电视台做了他现场的录像，他想去拿那个带子，跟当时他的经纪人王晓京坐在车上。后来我就说，嘿，老崔，我们下来到这儿拍几张。他犹豫了一下，还是下来了。下来了以后，我就看着那个成都TV 的那个“V”有点儿像“胜利”，然后那个院的墙还没被拆掉，我就觉得有点象征，有点城墙的意思——他不是“新长征”嘛。他下来以后手揣在兜里。我当时借了一台尼康照相机，拍了21 格底片，我马上就知道有好照片了。果然是。
还有跟张艺谋打交道，在《摇啊摇》剧组。其实有一张照片我一直没有用，没有给任何人用，但是我极其喜欢那张照片。就是在《摇啊摇》剧组现场，老谋子跟田壮壮在老远，穿着军大衣，老谋子低着头，田壮壮拉着他，他们在说悄悄话，我也不知道他们说什么。就像一个政委跟一个司令在讲话。