最近李安拍摄的《双子杀手》成为人们讨论的热点话题，可这次不再是夸赞与惊叹，而是失望，失望于这部耗费1.38亿资金拍摄的电影并没有带来什么惊喜，相反，更多人觉得李安退步了。 
除了内容让票房和口碑跌落，技术上的争议也让李安叹气连连。从《少年派的奇幻漂流》运用3D效果开始转型之时，李安就彻底向一名僭越者发展，他开始追求新的电影技术，就如他认为数码时代就应该有数码时代的样子，而不是一味回归胶片的颗粒复古感。 
李安 其实长久以来，在大家的印象中，电影是一本看得见画面的有声故事书，我们从荧屏中渴求或有趣、或悲伤的故事，并认定一部拥有着好剧情的电影就是成功的。 
《一个Z和两个O》 但早在二十世纪初，就出现了一批试图推翻这种理论的先锋艺术家，他们认为电影的发明是科技的进步，那就必然将这一进步贯彻到底，故事只是电影的一部分，甚至与电影是不能等同的，而影像才是真正富有无穷魅力的。 
《霓虹恶魔》 法国哲学家Henri Bergson曾在著作《物质与记忆》中提出过一个观点：影像即世界。我们可以透过影像窥视导演的创作个性和其独特的电影美学，更多时候，影像语言还能够看作为导演对于自己电影的一种签名，简单来说就是：一看到某部电影我就知道这是谁导演的。 
《枕边书》
| 
