铁矛：记者的职责是记录历史

作为“口述影像历史”项目的第二期工程，《口述影像历史——与共和国同行（1949—1978）》（三卷本）近期由中国摄影出版传媒有限责任公司（中国摄影出版社）出版发行。

该系列丛书共三卷，结合影像资料，通过60位年龄在80岁以上的老一辈摄影师本人的口述整理和采访，将口述、访谈与文献资料互为对照，深入挖掘了历史的真相，展现了中国摄影师的群体形象。摄影师的口述复活了他们生活其中的那个年代，使历史更鲜活地呈现在人们面前，为新中国摄影史研究提供了可靠的影像史料和影像文本。

今天从第一卷中摘编老摄影家铁矛的口述，感受老一辈摄影家的摄影情怀与担当：

记者的职责是记录历史

口述人：铁矛

采访人：张莉华

作为摄影记者，其职责就是记录历史，就是要把真实的新闻摄入镜头。——铁 矛

就近取材，边学边干

记者：您开始拍照片是什么时候？

铁矛：那是到中国青年报社之后。1950年年底，我当时25岁，还在中央团校第三期宣教班学习。由于革命形势发展非常迅速，共青团中央急需组建一张报纸来指导青年运动，各方面都需要人才。我在中央团校学习期间曾写过一篇《我初步接近了解放军》的文章刊登在《光明日报》上，可能是这篇文章起了作用，团校写了介绍信，团中央就抽调我参加中国青年报社的筹建和报纸的创刊。

当时宣教班就在东四十二条胡同东边的老君堂胡同11号（今天的中国青年报社大院）。那一年12月26日上午，部主任突然通知我，要我和同班同学张瑞卿、高歌今、柳乃复、毛怀坤到校部组织科去。去了后，组织科的同志就让我们立即去团中央开会，说是团报工作会议。当时，我还是第一次听到“团报”这个词。参加会议的有20余人，蒋南翔除了传达了党中央批复团中央关于筹办《中国青年报》的请示报告以及筹办经过、重要性以外，还把临时编委会成员确定下来，由团中央宣传部长杨述兼任编委会负责人，韦君宜、李庚、吴佩伦、邢方群为临时编委会成员。这一天，我走进了中国青年报社的大门，也可以说是《中国青年报》成立的日子。我现在是中国青年报社最老的员工，1950年创建报纸时的20多人现在估计还有两三个人了吧。

1951年10月，《毛泽东选集》第一卷发行，人们到新华书店购买。

1953年，北京东直门外堆积了一些建筑材料，远处的城门楼清晰可见。

记者：您刚才谈到，最初是在文艺部，后来是直接转做摄影工作的吗？

铁矛：不是，创刊之初，我就连换3个岗位。一天，我在练习作画，报社编委邢方群看到之后就对我说：“美术部现在还没有人，你先把摊子撑起来。”我想着要服从组织分配，只要领导看得上，把工作做好就行。后来领导决定全体编辑人员到《人民日报》对口学习。我到《人民日报》美术部，认识了漫画家华君武、苗地、赵志芳等名家，学习编画刊、写美术字、画地图等业务。不久娄霜从中国青年杂志社调来，担任美术部主编。报纸创刊后，又从杭州调来美术院校毕业的裘伯浒（裘沙），从武汉师范学校美术班毕业的郭晶莹也来了。随后调来了刘禾、丁午这些科班出身的同志，我这个门外汉只能跟着跑龙套。但摄影记者一直没有物色到人，社领导决定自己培养人才，报社就分给我一台旧相机，让我学习拍照。同时告诉我，这个工作很重要。最早用的是一台旧徕卡，可能是缴获的，或者是从香港买的。后来才换成了禄莱。后来的很多照片都是用禄莱拍的。

记者：在这之前，您接触过摄影吗？

铁矛：之前我从来没有拿过相机，根本不知道相机是什么，没有任何摄影知识，也没有参加过什么训练班。团中央有一个老人，叫贾化民（后来也成为《中国青年报》的摄影记者），年龄比我大10岁左右吧，喜欢玩相机，算是我的老师。他以师傅带徒弟的方式教我学习摄影。其实知道光圈、快门、感光度就好办啦。更多的知识也没有，边干边学。我就近取材，报社有啥活动都去拍，也把报社工作人员作为拍摄对象，以检验胶片感光是否准确，在实践中提高自己的业务水平，同时也为报社积累了很多历史图片资料。在报纸创刊的几次周年活动展览上，这些图片都成了珍贵的历史素材。我是个活跃分子，学习兴趣多种多样，记者是我喜欢的工作。只要在报社工作，我什么都喜欢干。

1956年，东北石油一厂，青年焊工张福顺在工作。

1958年，四川绵阳农村某生产队为了创小麦高产超千斤纪录，种子、肥料的使用都超过往年，又怕麦苗倒伏，用绳子结网保护。

记者：那么后来又是如何去当摄影记者的呢？当时摄影是归美术部还是已单独成立摄影部？初创期中国青年报社有多少摄影记者呢？

铁矛：报纸创刊初期，摄影和美术合二为一设立美术部。我和潘英是最早干起摄影工作的。当时我的主要工作是学习图片编辑，到新华社选图片、编画刊，摄影采访还处在次要位置。

1951年10月前，我们报社还没有建立暗室，搬到海运仓后，才从照相馆请来一位李老师，专门冲卷放大。第二年，王裕量同志调进报社，我跟着李师傅学习暗房技术。报社小白楼三层拐角处两间小屋子面积还不到8平方米，我们两个人在里面就有些挤，幸好当时任务不多。暗房距离男厕所仅二三米，冲洗照片就在男厕所手工操作。贾化民和李玉亭是在1953年初调入报社的。我们这几个人都没有学过摄影，也没有进行过培训，就以老贾为师，在工作中学习。1953年，洪克从山东青年报社调来，他曾在山东画报社搞过几年摄影，后来任摄影组组长。就这样，美术摄影部成员有十几位之多，是报社最大的部门之一。

记者：那个年代，照片在报纸版面中居于什么样的位置？《中国青年报》的图片使用又有什么独到之处呢？

铁矛：正常情况下，摄影还是以配合为主。编辑部需要摄影记者拍摄什么照片插图，摄影记者就去拍什么，摄影记者独立报道的新闻还是比较少的。图片在报纸上的作用，只是文字消息的配角，这并不奇怪。这是当时我国新闻界的普遍现象。当时，我们国家的经济和科学技术发展落后，自己不能制造相机，照相器材完全依赖进口，全国的摄影从业人员也较少，人们对摄影的认识，还仅仅局限于证据作用罢了。

《中国青年报》的办报指导方针有“字大画多”之说，所谓“画多”就是指图片和绘画美术两个方面。1953年，张黎群同志看到贾化民从鞍钢拍摄的照片时，提出好的照片应以新闻形式在第一版头条发表，这是本报在第一版发表大幅照片的起点。本报在第四版，常常出现时事类专题图片画刊。当时的画刊多用新华社发的照片，以后逐步以本报记者拍摄采访的新闻照片为主。由此逐渐搞出了《中国青年报》的图片特色。特别是从1958年起，本报第一版常常出现大照片，这在首都兄弟报纸上是独一无二的，引起了新闻界很大反响。

1956年贾化民同志克服了重重困难，独自到西沙群岛拍摄的专题新闻画刊，被选入了《中国》大画册，是我国摄影记者首次到西沙群岛采访成功的例证。

1961年3月，古巴青年代表团访问北京，到胡同采访。

1963年，北京市崇文区赛车比赛。