当代摄影中虚构摄影的崛起

在当代摄影批评中，虚构摄影（fictional photography, 或 photography as fiction）是与非虚构摄影（nonfictional photography）相对而言的，这两个概念明显受到文学写作和文学批评中的虚构性写作（fictional writing）与非虚构性写作（nonfictional writing）的影响。

以上为罗杰·芬顿（Roger Fenton）作品

谈到这两个摄影概念，有三点需要明确。第一，摄影中的虚构不是今天才有的，而是摄影发展中一个非常重要的传统。在《作为虚构的摄影》（Photography As Fiction，J. Paul Getty Museum，2011）中，编辑、盖蒂博物馆摄影部策展人艾琳·加西娅（Erin C. Garcia）梳理了这一传统的发展，将茱莉亚·玛格丽特·卡梅伦（Julia Margaret Cameron）、罗杰·芬顿（Roger Fenton）、刘易斯·卡罗尔（Lewis Carroll）、艾琳·科文（Eileen Cowin）、格特鲁德·卡斯比尔（Gertrude Käsebier）、曼·雷（Man Ray）、洛丽塔·卢克斯（Loretta Lux）、斯蒂格利茨（Alfred Stieglitz）、保罗·奥特布里奇（Paul Outerbridge）、拉尔夫·密特亚德（Ralph Eugene Meatyard）、安迪·沃霍尔（Andy Warhol）、森村泰昌（Yasumasa Morimura）直到凯丽·梅·威姆斯（Carrie Mae Weems）等16人都列为虚构摄影的代表性摄影家（仅就盖蒂博物馆藏品而言），由此构成了一个连续性传统。

以上为格特鲁德·卡斯比尔（Gertrude Käsebier）作品

而在《艺术与事实：虚构、非虚构与摄影媒介》一书中，P·阿坦西娅-莉娜瑞斯（Paloma Atencia-Linares）指出，虚构摄影的高潮出现在1990年代不是偶然的，此前加拿大摄影家杰夫·沃（Jeff Wall）摆拍的《死亡部队开口讲话》（Dead Troops Talking）获得1986年世界新闻摄影比赛奖项，辛迪·舍曼（Cindy Sherman）的摆拍摄影专题《无题电影剧照》（Untitled Film Stills）在纽约现代艺术馆（MoMA）做了展览， 1996年MoMA更以100万美元的高价收藏了《无题电影剧照》全套作品，这都有力扩大了虚构摄影的影响，使年轻一代趋之若鹜。到21世纪随着数字摄影时代和互联网社会的来临，虚构摄影已经蔚然成风，成为跨越摄影全领域的重要现象。

以上为森村泰昌（Yasumasa Morimura）作品