关于情色的某些解释

Richard Jackson：“Painting with Two Balls” ，1996

当我们解释一个艺术家的作品，对其中的情色内容，希夫（Shiff）说，存在着“把它推的太远或清除过多”的危险。埃尔德菲尔德（John Elderfield）问道：“人们要把艺术家作品的内容移入他们私人的领域多远？以及在何种程度上观众的私人生活对艺术作品有因果关系？”对一些培根 （FrancisBacon）画中溅起的白色油漆是表达射精暗示的回应，埃尔德菲尔德说：“嗯，也许吧。但是，是哪儿使得你去这么解读它？我认为人们是想扩大作品阅读的解释，而不是让它们缩小。”

卢西奥丰塔纳（Lucio Fontana）的狭缝画布同样被理解为性，特别是阴道。但希梅尔（PaulSchimmel）认为丰塔纳的原意并非如此。“当形式主义以肖像的方式来阅读，它的臆测性最好。”希梅尔说：“我不认为性内涵是他创作的源头。”

Lucio Fontana (1899-1968), waterpaint on canvas ,55 x 1150px,Executed in 1967

其他，如奥斯陆斯特纳森博物馆（the Stenersen Museum in Oslo）馆长于斯特韦（OysteinUstvedt）解释波洛克的滴画，是暗示“男性气概和力量的一个相当明显方式”。马宏（Mahon）同样写道：“作品的过程和完成似乎就是一个隐喻的射精形式”。这种把波洛克创作过程的“性”阅读已经激发了艺术反应。如久保田滋子（ShigekoKubota）的 《阴道绘画》（Vagina Painting，1965），艺术家把绘画的笔放进她的两腿之间，直接参考波洛克的射精方法来作画。所以，杜尚的《任性景观》（Wayward Landscape，1946），是一个黑缎布的，使用精液创作的抽象画，并赠送给了他的情人雕塑家玛丽亚马丁斯（Maria Martins）。据于斯特韦的说法，《任性景观》是杜尚批判性的当代前卫绘画，是强调男性的手势（gesture），就如波洛克的滴画。”

但希梅尔认为，图像的滴灌作为重要的绘画手法不能作射精的解释。“这是废话”，他说：“它们是艺术家最抽象的作品，是最审慎控制和熟练层次的作品。 看它们是一些疯狂射精的性行为？不是的，那里没有。然而，射精是赛扬通布利（Cy Twombly）全部作品的一个侧面，如在他的《勒达和天鹅》（Leda and the Swan，1962）。希梅尔说：“你可以看到射精的作品，它显然不同于波洛克”。瓦内多（Varnedoe）描述通布利描绘的宙斯，假设天鹅让勒达受孕的形式在于蜡笔，铅笔，和红油彩激烈颠簸的重叠，有几个公认的迹象，一个飞行的心，一个在爆炸喷雾外围的阴茎，一个能量的迷乱和融合的狂欢。评论家杰里索尔兹（Jerry Saltz）则在相同的图像中看到“一个有翼阴户的汁液正滴入到一个抽象的肛门”。对通布利作品的性内涵，索尔兹说：“这很难相信它们不是做爱后的床单。”

Cy Twombly, Ledaand the Swan, 1963，99,6 x 81,2 cm 。Courtesy Galerie KarstenGreve