摄影图像：事实、虚构，还是隐喻?

《在意大利的美国女孩》，1951年

20世纪50年代初，露丝·奥尔金（Ruth Orkin）在佛罗伦萨认识了金克斯·艾伦（Jinx Allen），并且想以她作为主角拍摄一张照片呈送给《先驱论坛报》（Herald Tribune）。奥尔金是无意之间得到了拍摄《在意大利的美国女孩》（American Girl in Italy）这张照片的灵感，她注意到当艾伦走过的时候，坐在摩托车上的意大利男人都挑逗地看着她。于是奥尔金让她再走一次，确保她能拍到想要的照片。第二次拍摄是否改变了这一现象的真实性呢？你怎样理解杜瓦诺摆拍的照片和奥尔金的再创作之间的区别呢?

《硫磺岛，国旗插在折钵山上》，乔·罗森塔尔，1945年

《硫磺岛，国旗插在折钵山上》（Iwo Jima，Old Glory Goes Up on Mt. Suribachi，1945），是美联社摄影师乔·罗森塔尔（Joe Rosenthal）在1945年拍摄的。作为对第二次世界大战胜利的记录，人们马上就意识到了这张照片重要的象征意义——罗森塔尔凭借这张照片赢得了普利策奖，它也成了20世纪最为经久不衰的照片之一。有一段时间人们都认为这张照片是摆拍的，但这其实是一个误会。罗森塔尔在士兵竖起国旗的过程中拍摄了3张照片，最有名的是这其中的第一张。在拍摄最后一张照片时，他想着报纸应该需要一张看得到士兵的脸的照片，于是就让士兵们摆好姿势站在升起的国旗前拍摄。后来在被问到硫磺岛的照片是不是摆拍的时候，他说是的——但他说的其实是第三张照片，而不是实际发表的那一张。因此可以说，我们如今看到的这张著名的照片所捕捉下的瞬间毫无疑问地证明了摄影讲述事实的能力。

罗莎·帕克斯在一辆被隔离的公共汽车，1955年

民权运动的爆发通常会追溯到1955年发生在阿拉巴马州蒙哥马利的一个事件，在一辆拥挤的公共汽车上，一位名叫罗莎·帕克斯的黑人女性拒绝给一名白人男性让座。虽然她并不是第一个拒绝让座的黑人，但是她的案例却成了挑战法律的基础。许多人都认为那张帕克斯坐在公共汽车上的著名照片是对这个历史时刻的真实记录，但它实际是在1956年12月21日拍摄的，此时距离拒绝让座事件已经过去一年，并且美国联邦最高法院在一个月前已经裁决蒙哥马利的种族隔离公共汽车系统是违法的。帕克斯在去世之前告诉她的传记作者道格拉斯·布林克利（Douglas Brinkley）那张照片是她摆拍的，来自《看见》（Look）杂志的一名记者和两名摄影师安排她在公共汽车上坐在一名白人男性的前面。当天他们还为其他几名民权运动的成员进行了类似的摆拍，其中就包括马丁·路德·金（Martin Luther King）。摆布的纪实成了历史的参照点，实在是一个有关历史与神话之间关系的耐人寻味的寓言。

《男孩和手枪》，爱德华·基廷，2002年