雪落无声：王玉文的自觉与自省

这一切，都是王玉文的“身边事”。王玉文一直坚持，摄影就是拍好“身边事”。

开篇的第一张照片，就是摄于这样一个年代。你会看到，即使是路人，也在散发着那个年代的火热。

1990年代以后，随着改革开放的深入，东北经济模式的弊端日益显露，传统老工业渐渐失去市场竞争力，出现停滞甚至哀退。与沿海地区迅速发展形成反差的是，往日荣光的大东北，成为计划经济体制下区域性塌陷样本，国有企业转轨转制、甚至倒闭，大批下岗工人的出现，将那份怡然的满足与骄傲彻底打破了。

这还是王玉文的“身边事”，但这一次有些不同：王玉文的姐姐妹妹也下岗了，生计压力与失落困惑一齐涌了上来。王玉文是仁厚的兄弟，只能温言安慰姐妹：国家不会不管，一切都会好起来。

这一次的“身边事”如何拍，不是那么简单了。如果说以前的“身边事”虽在身边，但与个人生命体验尚有一定距离，那么，这次的“身边事”就是手足之情、切肤之痛，是自己不得不面对与解决的问题。事实上，摄影家如果没有从他所拍摄的那里领受过痛苦，他对他所拍摄的，不可能有真正的理解。

在所有巨变的时代，宏大叙事总是诱人的，摄影的确可以竖立起视觉的丰碑，摄影家也可以扮演伟大的代言人与关怀者，但如果不曾在宏大中体会渺小，在巨变中经历伤痛，所谓代言与关怀，只能是出自旁观者的一厢情愿和自以为是。

王玉文真正的自觉意识，是从这里开始。

他没有回避问题。他拍摄自谋生路的下岗女工：帽子、头巾、口罩将脸遮得严严实实，三五成群，拎着自己刷的打零工的牌子，眼神警惕而犹豫。这与树下等车的那几个人，掩饰不住的灿烂笑容何其不同！

近十年之后，王玉文以更为冼炼的手法拍摄了工厂遗址中废弃的石油管道。这一类照片，显然与他那些广为人知的代表作不同。那些热火朝天的生产、那些粗茶淡饭的日常、那些黧黑质朴的面孔、以及那些艰苦劳作的工厂、矿区、油田……充分满足着人们对于“工人”形象的想像：乐于奉献、顽强坚韧、战天斗地，一往无前。

但正如没有低回的颤音，《英雄》的高昂乐章就无法奏响一样，如果不对千万产业工人所承受的痛苦、付出的代价秉笔直书、慨然坦陈，那么，对他们所有的赞美与讴歌都是虚伪的。

也正是因为这样一部分照片，王玉文对东北的视觉书写才是完整的、清醒的、富有诚恳的洞察与深远的意义。近年以来，他的影像风格随着他的自我省思渐渐趋向一种含蓄、冷静、内敛和凝炼。他逐渐在剔除照片里那些可能是附加的东西。