85时期，观念与意识的苏醒

据李晓斌回忆，与因“四·五”而结识王志平，有一天两人同去新影刊找王立平，将想办摄影艺术展的想法告诉后，王立平非常兴奋。“他说要办展览也算我一个，出钱出力义不容辞。我们当下就议论起影展的有关事宜并想给影会起个名字。一开始说叫什么沙龙怎么样，王立平说不好，王志平又说叫三月影会怎么样，王立平说也不好，叫四月影会吧。四月是春暖花开，又和咱们‘四·五’摄影有联系。”他还谈到，“四月影会”首次展览的成功，在于自己与王志平两人在选片时进行最后一道把关。“四月影会第一年选片的过程表面上是民主选片，实际上每一次选完后，王志平和我都再选一遍。有一天我和王志平选完后回了家，后来王志平告诉我，那晚他一夜没睡，又选了一遍，所以第一年的作品，整个展览是王志平个人趣味所在，再风格上更突出某种倾向。”

翌年，1980年6月“人人影会”也在广州成立并举办展览，此时也正值“星星画会”成立并向北京市美术家协会正式提请注册。同年12月，“四方影会”在西安成立，并在古城地下防空洞内举办展览。

“中国现代摄影沙龙”85展画册

 随着1981年4月“四月影会”的“自然·社会·人”的第三回展览在中国美术馆的展览的结束，加上政治气候的多变，三个主要民间摄影群体相继解体。但作为“四月影会”的骨干成员王苗、李晓斌、王文澜等人在1985年又重新召集了一批中青年摄影家逐层摄影团体“现代摄影沙龙”，并在同年五月举办“现代摄影沙龙'85展”。

北河盟第一次展览请柬内页

 进入1980年代中期，又有“陕西群体”、厦门的“五个一”、上海的“北河盟”，北京的“裂变群体”等相继出现。这些追求各异、成员身份不同的群体，构成了丰富多元的摄影社群景观。而同时期，以毛旭辉、张晓刚为首的“西南艺术群体”，张培力、耿建翌、宋陵等人发起的“池社”，舒群、任戬、王广义发起的“北方艺术群体”等民间艺术群体也相继出现。