高岩：法国艺术教育中关于摄影创作的逻辑与方法

那么再现主题时是抓拍、摆拍还是直接利用现成品图像来表达？我们看到第一张图片是战地摄影师黄功吾在1972年越战期间拍摄的《火从天降》（Villagers Fleeing a Napalm Strike ）。他在战争现场捕捉到了被美军燃烧弹袭击后拼命奔跑的越南女孩，照片作为证据反应了战争的残酷性，记者在现场以“近身肉搏”的方式证明着事件的发展。

同时期的观念艺术家马撒·罗斯勒（Martha Rosler）将关于越战报道的摄影图像与象征着美好生活状态的家居商业广告照片以拼贴的方式重组，并起名为《把战争带回家》（Bringing the War Home），并将这些图像在大众杂志里进行传播，让人们在阅读杂志时来解读作品。在他的拼贴语言中讽刺性地让人感受到美国人的美好生活似乎是建立在战争的基础之上的，马撒·罗斯勒从另一个维度表达了他对战争的态度。

贝尔特朗·格戴纳（Bertrand gadenne），蜗牛，书写的诞生系列（L\escargot, de la série La naissance de l\écriture），2006

贝尔特朗·格戴纳（Bertrand gadenne），书写的诞生系列，法国敦刻尔克当代艺术馆展览现场，2006

拍摄时候是否需要特殊的摄影手段？让我们看一个比较特别的案例。这张照片是贝尔特朗·格戴纳（Bertrand gadenne），《书写的诞生》（L'escargot, de la série La naissance de l'écriture）系列中的一张，他是我本科时的老师，目前在在杭州有一个展览。

为了完成这件作品，他首先要在阳光明媚时在院子中央摆一张桌子，桌子上铺一块黑色的布料。这张桌子一定要摆设在两面墙中间，一面墙被天光照亮，另一面墙上挂着一块黑布。他非常好地利用了蜗牛晚上活动白天睡觉的生活习性，因此在拍摄前先将蜗牛叫醒，再给它按摩、洗澡后放在桌子上开始工作。由于蜗牛怕光，见到光它就往黑处爬，所以蜗牛醒后就开始冲着黑布的方向爬。贝尔特朗·格戴纳就在蜗牛爬行的同时通过转动桌子控制它的爬行轨迹来“绘制”字母。我们看到的蓝色痕迹其实是天空色彩的倒影，这样的拍摄行为就很有意思，他用了很多我们没有想到的摄影之外的东西来完成这个系列的创作。

鲍里斯·米加洛夫 （Boris Mikhailov），病历（Case History），1998－1999