从“发烧友”到独立摄影师

《民警接待室》是另一位山东籍民警潘永强完成于2014 的独立摄影项目。

他的所有影像拍摄于小小的民警接待室，这个接待室是各种社会矛盾的集中地。潘永强从事公安工作16 年，职业敏感让他发现民警接待室是个有故事的地方，在这里每天都上演着一幕幕生活剧, 争吵、打架、偷窃、酒后闹事等在这里轮番上演，各色人等的真实情绪表露无遗（见图8）。

图8

《回家》，是我非常推崇的一种记录方式。摄影师木格生长于重庆巫溪县，自2005年初，他沿返乡之路和大坝周边的城镇拍摄了一系列影像。他没有按惯常的思维拍摄大家常见的农民工，而是把这些人放在回乡的路上，用一种诡异、神秘的气氛把失去土地的人的伤痛表现了出来（见图9）。

图9

木格说：“很多年过去了，我们还不知道那是什么。很多农民失去了土地，但是没有办法在城里维持生计。很多农民工不能融入不同的环境，就选择回到三峡，但是那儿仍然无地，无房，无身份，日子非常苦。”像刚才举的摄影者的例子在中国还有很多很多，而且大部分还没有进入我们的视线。

他们记录自己的生活、记录自己身边的事情，把自己身边的事情放在中国这个大的变革里。很多年之后，中国历史、中国摄影史以至世界摄影史要感谢这些摄影师，因为他们记录了中国最独特的生活记忆。他们立足于自身地域、人文、历史之根，把摄影作为根性的延展——用摄影把地域文化和自身的生活经验自然地表达出来。

生活是最好的风景，没有过时的题材。杰出的摄影者把邮票一样大小的故土看成自己的根据地，在他最熟悉的地方扎根、行走、拍摄，用自己的生命来辨析故乡。摄影没有小题材，没有小摄影家。摄影者应该是一切事物的观察者。即使在一个非常小的范围内做摄影，只要在为历史做事，这样的摄影者就理应受到尊重。

而我更赞许的态度是以故乡或者最熟悉的生活安身立命，独行不求伴侣。对摄影而言，坚持是最伟大的行为。

作为编辑，我最喜欢的是有民间草野之气的照片，我每日都在寻找日常的、会心的、具体的、诚恳的作品。而那些疏离于个人经验、缺乏细节、空洞的作品则尽量放弃。

从今天起做一个独立摄影师

如果我今天讲得对大家有一点点启发，从今天开始，大家再跟别人介绍自己的时候，不要说自己是“发烧友”“爱好者”。即便只是给妈妈拍照片给孩子拍照片，即便是在拍一个非常小的题材，你都应该宣称“我是独立摄影师，我完成的是独立摄影项目。”

如果你今天要决定做一个独立摄影师，我建议以下东西尽量不要去碰：

（1）、所谓的视觉冲击力遮蔽了真实；

（2）、简易、粗陋、浅鄙，无文化感；

（3）、华而不实、矫柔造作的所谓优美图像；

（4）、民族、民俗风情庸俗化；

（5）、与中国的变化、发展、进步无关；

（6）、无细节、无故事、无温度、无情感、无心灵、无一个有名有姓的人物，无一件可以落到实处的事情；

（7）、不是国际通用的语言；

（8）、不是全人类共同感兴趣关于人性、人道的照片。