如果没有十字架，你还能拍出信仰吗？

李楠： 你长居深圳，为什么总是舍近求远，老去西藏做什么？（笑）

杨延康：这个问题很关键。我不是没拍深圳，我拍过深圳，有好些照片呢。安哥也骂过我：你一个深圳人，为什么总吃那个陕西饭？我说：有规定摄影家只能拍这里，不能拍那里吗？

我更喜欢自己四处流放，到大漠荒山，接触一些我不认识的人，慢慢结交出感情。后来，我也反问自己：确实啊，深圳这么多年变化，像余海波，张新民，杨俊坡，他们都拍出了很多好照片，你为什么就不行呢？

我觉得自己骨子里还不太属于深圳，只能说是深圳的边缘人。我的户口在这里，好多工作也在这里，但我不是深圳人。

李楠：嗯，一方面不喜欢，另一方面是不是也不擅长这种城市题材？

杨延康：就是啊，对。我不想跟人打交道。

李楠：你和麻风病人、天主教徒的感情都很深厚啊。

杨延康：不一样。我喜欢他们。我在物质上比他们优越，但是他们的真诚、简单、质朴，让我跟他们相处更舒服，他们把我当成他们中的一分子。有一天你走了，能留下你的作品，你的思想才有价值、有意义。

你有十块，人有一百；你有一百，人有一千，没必要在物质上计较这么多，还是关注内心世界的一些东西吧。

深圳是不相信眼泪的，你哭死了别人只会说你没有能力，我已经很幸运了。我1984年来深圳，1985年开始学摄影，开始的时候就碰到李媚，遇到《现代摄影》这样的杂志。我很感恩。

现在出去拍照片，经常手机是没有信号的，通常中午到一个小饭馆吃一碗4块钱面条的时候，我会看看有没有信号，有没有短信。有，就回两条，没有，就算了。到晚上，我就写日记，写完，10点钟就睡觉了。那种简单，很充实，物质的欲望很低；活在精神世界里。

一个摄影节，一个摄影展览，人家要不要你，无所谓的，照片出来，去交流分享就可以了。不要太矫情，也不要太去纠结。

我相信一个摄影家，最终极的就是你的作品。不比别的，就比作品。我这么多年，家也没有，孩子也没有，什么都没有；不过有照片啊，有这么多好朋友们，也很满足。

李楠：你希望自己的作品成为经典吗？

杨延康：我是站在大师的肩膀上往前走。你看我这11年，一年可能是8个月在拍摄，大约250只胶卷，乘以11，是多少张照片？每个主题能挑60到80张我自己喜欢的。

我一向觉得，经典不是什么坏事，经典很让人向往，经典就非得符合大家对照片的那种期待：看了以后会在心灵和精神上得到抚慰，甚至会对自己有一个修正。这样我才觉得有意义。

过了多少年，谈到西藏，谈到中国的信仰，会不会谈到杨延康？如果能这样，也就是所谓的绕得开绕不开吧，能不能有这种价值？我觉得这是我的一个理想。

我觉得每个人，特别是有理想、有思想的人，还是要在几十年的人生中找到自己的一个突破口：用什么来表达你、以及你所感悟的东西？

摄影带给我的最大意义是：我已经找到属于我的表达方式以及要表达的东西了，非常好!

评论