摄影的力量，在于它不是一种功能

11月10日，就荷赛设立“创意纪实摄影”奖项接受《人民摄影报》记者采访，谈了谈自己的看法，也聊了聊摄影的当代性、真实性、媒介、创意等等相关话题。

谈不上颠覆纪实摄影的特质，

而是用另外一种形式展示纪实摄影的特质

记者：荷赛新开设的以“创意纪实摄影”为主题的赛事，允许摄影师创造性地发挥想象力，甚至可以运用PS手段，这样的规则完全颠覆了以往纪实摄影原有的特质。您如何评价这一新出现的赛事？

李楠：一件好事儿。其实只要稍稍回顾一下往届荷赛，就会发现一直以来都有那么一些看起来不太像新闻摄影、报道摄影或纪实摄影的作品，“跨界”一直存在。仅以中国获奖作品来说，常河的《中国动物园》、李洁军的《复制战争》、区志航的《那一刻》、傅拥军的《西湖边的一棵树》等等都不太像我们传统意义上的新闻摄影。

毫无疑问，这些作品都是面对现实的；但是，现实不再是它们的目标，很大程度上，现实只是意义出发的一个基点。因此，新闻事件本身的事实、信息不再是关注的重点，经由这些事实、信息所能达到的隐喻、象征、观念以及情绪反而成为摄影师为之努力的目标，以及作品独特的魅力所在。

面对现实，却不止于现实，乃至以强烈的个人行为以及个性赋予现实鲜明的主体色彩、以及新颖的视觉样式，从而使观看者获得超越事实信息之上的、更为复杂的心理体验和观念冲击，是这一类作品的共性特征。

事实上，近年来新闻摄影的拍摄方式、编辑方式、传播方式、互动方式在不断迭代变化。越来越多的作品已不能用传统的新闻摄影去定义、比照，这是早已有之的事情。其实谈不上颠覆纪实摄影的特质，应该说，是用另外一种形式展示纪实摄影的特质。所以，荷赛只不过是将它一直在做的事情明确了而已。

创意纪实摄影，不是基于PS尺度扩大的一个摄影门类。如果我们这样来理解，就是把手段当成了目的。它的设立，应该是鼓励摄影师不要仅仅满足于“我在现场”，虽然这也很重要，而是要尽可能地透过现场的表象，去看到现场之前和之后的东西。

以上为李洁军作品《复制战争》

新闻摄影不能被现场、事实和信息所束缚。新的视觉样式，新的观看体验，新的思考路径，这些都应该是创意纪实摄影、或者说纪实摄影必然的发展之路。