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林路

日本60年代摄影之转向（下）: 在思考60年代摄影的走向时，还不可忽略当时的《每日摄影》（cameramainichi）杂志摄影家们的努力，始于1963年。尤其是推动了一些年轻的摄影家将新的活力注入了商业摄影之中，并且给摄影的多元化提供了更多的表达层面 ...; 2012-6-4 15:38

布列松陈·天塞镜头·都市风景: 这是布列松陈用一枚天塞镜头拍摄而成的新丝路相册。他说：“拍摄时假一座城市，一条有特色的带有浓郁欧色风情的路来叙述互动场中的人、文化、城市和跨越之间的哲学关系。” 其实我挺喜欢画面中的人，仪态万方的女人 ...; 2012-6-1 15:36

中规中矩，分类不清，缺少新意——试说金像奖: 第九届金像奖出炉了，外面的反响似乎很平淡。没有像上一届那样的风雨雷电，反而显得有点落魄。因为点评上一届的金像奖，我有幸被中国摄影家协会的某些头面人物**，也算是幸运（尽管**的不仅仅是我），中了头彩。 ...; 2012-5-30 16:45

日本60年代摄影之转向（中）: 石元泰博在1958年回到芝加哥，随后在1962年展出了“芝加哥，芝加哥”（下图）。这组画面明显地带有美国的传统风格，并且放在更大的日本摄影的框架下，以新的刺激力试图博得全球视野的认同。东松照明则在1960年以其“ ...; 2012-5-30 16:42

日本60年代摄影之转向（上）: 东京都摄影博物馆曾经举办过一个名为“60年代日本摄影的创新”的展览，以此探索60年代日本摄影关键时期的重要性。展览的时间是在1991年。摄影是在1850年代传入日本的，到了20和30年代现代摄影开始成形。作为对摄影的 ...; 2012-5-24 16:09

所罗门的《下半身思考》: 所罗门近日又给我发来一组画面：林老师您好，又找出了一些照片发给您看看，“杂乱的照片只要汇总成集就有了意义”（这是我以前说的一句话），我给它取了个主题叫《下半身思考》。这个社会的好像变得越来越用下半身思 ...; 2012-5-22 16:30

通过性的力量探索自我: 马可·维纳斯奇（Marco Vernaschi，1973— ）是这样讲述自己成为一个摄影家的理由：“我曾经开始质询我之所以成为摄影家的理由，包括作品成型的路径。我对于成为一个‘目击者’从来就没有兴趣，也就是和当今带有共同 ...; 2012-5-22 16:27

马和我——玛丽安的仙境奇遇: 和路易斯·卡罗尔·爱丽丝不一样的是，玛丽安·维格尔（Marina Weigl）并非意外地进入兔子洞而发现仙境的。她有意识地将马赋予了象征性的意味：活力，强大，欲望，以及宗教的意念。她的冒险始于记忆和想象中骑上的骏 ...; 2012-5-18 16:09

图本带给我们“优雅的夜色”: 面对吉汉·图本（Gihan Tubbeh）的照片是需要一些勇气的。她并不考虑是否会造成某种挑衅，尤其是那些影像经常会冲击日常的生活准则，给人带来不快。她的这一系列主题拍摄于晚上，一个底层的世界，施虐受虐狂者的俱乐 ...; 2012-5-16 16:05

能够亲近所有人的斯乔尔勒: 眼睛。但不仅仅是眼睛。从马丁·斯乔尔勒（Martin Schoeller，1968— ）炯炯有神的双眼中，可以发现许多秘密。当然，摄影对于摄影家来说，是商业的手段之一。看他在工作室拍摄，就像是看到一个猎手，手持来复枪，密切 ...; 2012-5-14 16:11

雍和等三名记者拍摄拆迁区遭50人围殴: 记者来到事发现场（黄浦区中华路王家码头路）后看到，摄影记者雍和以及另两名同行记者，正在黄浦警方的陪同下，去医院验伤。记者在拆迁工地现场发现，有许多照相机零件散落在地。而50多名工地上的工作人员均在警方到 ...; 2012-5-14 16:09

西双版纳泼水节——迟到的随笔: 4月中旬应西双版纳宣传部之邀，参加泼水节活动。随即又从西双版纳经昆明飞成都，和实习的摄影本科生30人汇合，从四川、重庆到武汉，一晃十多天。回家时出版社书稿校样快递候个正着，让整个五一节头昏目眩，至今未得清 ...; 2012-5-11 16:14

佩特森——内在的张力和敏锐的神经: 瑞典摄影家安德斯·佩特森（Anders Petersen，1944— ）获奖无数，包括2003年阿尔勒摄影节的年度摄影奖。他的展览遍及世界各地，作品被许多重要的机构和画廊收藏，出版过二十多本书。然而他只是一个自由职业的摄影家 ...; 2012-5-11 16:13

试说贺肖华的《国癣》: 日前贺肖华来信：刚刚完成一部习作：在我原来那些照片上，涂鸦了一把，制作成“牛皮癣”效果，想作一下摄影媒介的多样性探索，敬请指导！（读您的博客这么多年，也算半个学生——只是应该找机会交学费了，哈哈！）这 ...; 2012-5-6 13:46

瑞恩的多重魔幻世界: 如果想定义克里斯·瑞恩（Chris Rain，1984— ）的摄影风格，也许可以说位于德国表现主义电影和超现实主义之间，或者位于梦幻和现实的边缘。通过多层次的迷乱所溶解的真实，擦去了现实主义的一般构成和形态——艺术家 ...; 2012-5-4 16:50

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