在电影诞生的最初几年里，是没有摄影师这个职业的。最初拍电影的人们揽下所有的事情，从构思故事到制作布景，指导演员，取景，再到操作摄影机。像乔治·梅里爱、乔治·阿尔培特·史密斯，他们都是非常有天赋、有创造 ...
前一段冒充专家参加了民俗摄影研讨会，听到真专家的高见，所以受启发说说自己的思考。“民俗摄影”如今挺火的，但是什么叫民俗？这个事情可能很多摄影人没琢磨过。有圈里老炮跟我说了句实在话：“兄弟，民俗就是怪里 ...
“原作”之于绘画是不需要证明的常理，而摄影的性质与“原作”体现的物质性质，却难以形成一个逻辑关系。“摄影是现代主义的主要承载者与塑造者。”（《关于摄影的思考》，莉兹•葳尔丝）这是我喜欢重复的一句 ...
中国一年之内的摄影展览少说也上千。令人眼花缭乱的各色影展，令人喜亦令人忧，还时不时让人莫名其妙。那么，摄影展览到底是什么？为什么要做展览？策展人又是什么？国内相关著述并不太多，影像学者孙慨兄抽丝剥茧， ...
使命的话题太大了，但谁也否认不了，摄影至少一直在和“命”打交道，这里的“命”就是偶然。在艺术与真理的“必然”宫殿，有一扇叫做摄影的大门。守门人的名字就叫做“偶然”，想一睹“必然”大神面容的，必先通过“ ...
作者：Barry Salt译者：朱溥仪校对：Issac来源：BFI在电影诞生的最初几年里，是没有摄影师这个职业的。最初拍电影的人们揽下所有的事情，从构思故事到制作布景，指导演员，取景，再到操作摄影机。像乔治·梅里爱、乔 ...
同画家、雕塑家一样，相信大多数摄影师还是比较珍视摄影作品的数量与品质之间的关系，或者说有原作情结。艺术家和摄影师把自己的作品看作自己的孩子，这是很自然的事，原作情结成立的一个前提就是作品符号的专属性以 ...
摄影原作这一说法由来已久，业界也没有界定出原作到底是一个什么标准，我觉得“原作”的外延可以更宽泛一些。有些作品具有原作性质，但并不能说就是摄影原作，就像摄影具有艺术性一样，而难以一概而论地说就是艺术。 ...
如今，在中国摄影的话语体系里，“原作”这个说法（注意，我说这是一个说法，而不是一个概念），就像“景观摄影”一样，变成了一个出现频率极高但是欲言又止的话题。景观摄影让人尴尬是因为它实际上是一个伪概念，而 ...
战争与摄影是桑塔格晚年着力讨论的重要主题，她援引著名战争美学家厄内斯特-云格尔在1930年“不存在没有摄影的战争”的说法，把摄影与枪的无可避免的关联性进一步密切化：“摄”一个对象与“射”一个人。制造战争与 ...
苏珊•桑塔格苏珊•桑塔格（Susan Sontag，1933—2004）这位美国声名卓著的“新知识分子”，被誉为“美国公众的良心”，和西蒙•波伏娃、汉娜•阿伦特被并称为当代西方最重要的女知识分子，不幸 ...
摄影的意义有关摄影的本质和意义讨论，桑塔格主要从以下三个方面展开：第一，影像是生活，僭越生活。当代文化突出的表征不仅是商品化、全球化，更重要的是视觉化。1936年，美国图片杂志《生活》首发就暗含着这种趋势 ...
有一种现象，很久了，一直存在，直到现在也没有彻底改变——在层出不穷的摄影展中，群体展找不到作品之间的差异性，个人展找不到其视觉的一致性。 群体展有的有主题，有的无主题；有的几个人联合，有的上百人联合 ...
上世纪90年代的新摄影，关注现实。不管你是啥，纪实，或观念，或新闻，大家热衷于敲打现实。那时大家都仿佛同道，比较“河蟹”。当然，突然在平遥来过一场“新摄影”之争。那是一场找错对象的没学术含量的争论，安哥 ...
有一种现象，很久了，一直存在，直到现在也没有彻底改变——在层出不穷的摄影展中，群体展找不到作品之间的差异性，个人展找不到其视觉的一致性。 群体展有的有主题，有的无主题；有的几个人联合，有的上百人联合 ...
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